Блог Евгения СычёваEugi Gufo

… или, по версии какого-то обдолбанного российского кинопрокатчика, «Удивительная миссис Мэй» («The Children Act», режиссёр Ричард Эйр, 2017 год).
Понимая, что любая из версий названия может напугать какую-то часть потенциальных зрителей, сразу сообщу: это очень хороший фильм. Я рад, что узнал о нём и посмотрел, и в то же время удивлён тому, что узнал об этом фильме только в начале 2022 года.
По стилю фильм оказался строгим рассказом о почти удавшейся попытке английской судьи прожить жизнь как идеальный человек-функция. По содержанию – интересным рассказом всё о том же. Спасибо за это всем создателям «Закона о детях»: и сценаристу Иэну МакЮэну (он же – автор одноимённого литературного первоисточника), и режиссёру, и основным актёрам. Эмма Томпсон вообще сыграла гениально: и в персонажа «попала», и в очередной раз показала, что значит быть хорошим актёром, внимательно относящимся к мелочам.

В общем, очень советую к просмотру. Но только не людям, которые не могут смотреть фильмы вообще без элементов экшена.

Фильм «Ничья» (режиссёр Лена Ланских, 2021 год) получился почти документальной мрачной ходилкой – почти «балабановской» – с угнетающим концом. Фильмом, в котором можно понять поведение и развитие главной героини с начала его повествования и ровно до его конца, если не особенно задумываться о том, как и что происходило до этого. Я, понятное дело, говорю не про биологические и физиологические аспекты, а той информационной изоляции, которую с какой-то невероятной изощрённостью обыкновенная школьница-мать смогла выстроить вокруг себя в маленьком провинциальном городе. Но, в то же время, нельзя не признать – фильм получился правдивым и удачно сконцентрированным ровно на одном человеке: так, возможно, и планировалось подчеркнуть трагическую эволюцию её одиночества.
Технически фильм сделан хорошо (хотя персонаж матери главной героини после сцены на кухне начинает выглядеть как забытый сценарный огрызок), но я никогда никому не буду его советовать. Потому что лично меня он вогнал в депрессию на несколько дней.

И да, это – явно не развлекательная картинка для массового зрителя. Потому и рейтинг такой низкий.

Фильм «Последняя дуэль» («The Last Duel», режиссёр Ридли Скотт, 2021 год) выглядит как экранизация историческо-рыцарского романа, и формально даже ею является. Но в реальности – всё гораздо круче. Ридли Скотт не просто неожиданно качественно экранизировал книгу Эрика Джагера, но и – опять же неожиданно – снял актуальный фильм сразу о двух вроде бы далёких друг от друга эпохах: XIV и XIX века. И уже ради этого фильм стоит посмотреть.
Но хорош фильм и техническими деталями. Во-первых, внутренней организацией: одна и та же история рассказывается в трёх вариантах – трёх главах фильма –, с точки зрения каждой из заинтересованных сторон. Ценю этот приём с тех пор, как прочитал лет тридцать назад «Лунный камень» Уилки Коллинза. Не уверен, что стоило тыкать зрителя носом в «самую» правдивую, но простим режиссёру эту мелочь. Во-вторых, картинка в фильме постоянно держится на очень хорошем уровне. Спасибо за это оператору и художникам. В-третьих, в фильме хорошо играют все основные актёры: каждому персонажу зритель может по-станиславски верить (даже персонажу обычно унылого, по моему зрительскому мнению, Адама Драйвера).
В общем, советую «Последнюю дуэль» смотреть.

И да – я решительно согласен с теми, кто считает «Последнюю дуэль» самым реалистичным, даже лучшим фильмом Ридли Скотта.

Фильм «Герда» (режиссёр Наталья Кудряшова, 2021 год) выглядит как женская социальная драма. А женский кинематограф – он как женская литература: может быть и неплохим, но опознаётся сразу. «Герда» получилась хорошим примером женского фильма (за гендерную дискриминацию можно меня больше не ругать) с некоторыми шаблонными утверждениями в сценарии (или лучше сказать – стереотипными?), но с атмосферой, гораздо более интересной своего формального сюжета. Унылая провинциальная повседневность перемешивается в «Герде» с элементами сюрреализма: все основные персонажи фильма как бы мечутся между двумя параллельными мирами и пытаются устроить свою жизнь – то ли в одном из них, то ли в обоих. Ради попытки главной героини выпрыгнуть из двух конкурирующих полей притяжения и стоит смотреть этот фильм.

Не то, чтобы я рекламировал «Герду»: в ней присутствует некоторое количество элементов, которые я считаю лишними. Но и отговаривать вас не буду. Фильм – скорее хороший, чем плохой.

«Холодный расчёт» («The Card Counter», режиссёр Пол Шредер, 2021 год) – странноватый фильм, как бы рассказывающий о трёх вселенных, умещающихся в голове главного героя. То он – как бы крутой игрок в карты (но тема как-то совсем не раскрыта), то он – в воспоминаниях о прошлом – кинутый начальством рядовой военный-тюремщик (отсидка за садизм по идее должна объяснять его нынешние странности), то он – благотворитель и спаситель молодого балбеса (не до конца понятно, зачем оно ему надо). В результате получился как бы психологический салат не совсем понятно зачем и о чём снятый. К тому же, авторы фильма так и не смогли придумать переход от трёхкомпонентного действия к романтическому финалу, так что в полной беспомощности спрятались от зрителя в соседней комнате офицерского дома.
Не знаю, зачем я потратил на этот фильм время. И не уверен, что ваше время – менее ценное, чем моё.

Хотя, есть люди, которым чем бессмысленнее – тем лучше.

Фильм «Общага» (режиссёр Роман Васьянов, 2021 год) – удачная экранизация романа Алексея Иванова «Общага-на-крови». Удачная в том, что передаёт атмосферу и главную проблему компромисса, а не в формальном соблюдении – в данном случае отсутствующем – всех деталей литературного первоисточника. Хорошие экранизации хороших книг и должны быть такими: кому нужен обычный видео-пересказ сюжета? Роману Васьянову же удалось снять самостоятельное произведение, которое может быть интересным даже тем, кто совсем недавно (пере)читал роман Иванова.
Не только интересным, но и важным: выбранная режиссёром эпоха позднего СССР (а не более поздней перестройки, как в романе) в сочетании с финалом делает фильм, наоборот, удивительно современным. Всегда ведь важно знать, и в наше время – которое так часто сравнивают с тем –, что тяжёлый выбор сделан не зря.
Надеюсь, вы найдёте в себе силы посмотреть и обдумать этот фильм.

И очень надеюсь, что вы увидите в нём что-то своё.

Фильм «Я создан для тебя» («Ich bin dein Mensch», режиссёр Мария Шрадер, 2021 год) оказался в тысячи раз лучше собственного названия. Ну, то есть, высокое качество названия можно оценить только отсмотрев как минимум половину фильма, а это означает, что ненавистники спойлеров рискуют быть спугнутыми шаблонно-идиотской фразой. Я бы, например, ни за что не взялся смотреть фильм с подобным названием, если бы мне его не порекомендовали надёжные люди.
Но мне повезло с рекомендациями, так что фильм я всё-таки посмотрел.
В самой идее фильма ничего оригинального нет: просто романтическая комедия о том, как взрослая одинокая тётка «долго не сходится характером» с экспериментальным роботом-андроидом. Робот запрограммирован на статистически выверенную романтичность, а она – на работу. Их предусмотренные социальным экспериментом отношения развиваются абсолютно предсказуемо от начала и до конца. Но при всём этом фильм очень хорошо снят и сыгран: мне было реально приятно наблюдать за игрой актёров и за некоторым развитием их персонажей (машинного обучения андроида и принятие его «за своего» со стороны героини). Всё это – гораздо важнее – и, возможно, интереснее – грустного по своему компромиссу финала.
Я бы сказал, что этот простой и относительно размеренный фильм скорее стоит смотреть, чем нет.

До недавнего времени я и сам от себя таких фильмов не ожидал бы.

У фильма «Скажи ей» (режиссёр Александр Молочников, 2021 год) был хороший рейтинг, несколько хороших актёров в касте и описание, обещающее потенциально интересную качественную драму. Так что я решил смотреть… Из всех произведений Молочникова я видел только самоизоляционный сериал «Беезумие», который был хоть и не шедевром, но вполне смотрибельным, а потому беды я не ожидал вообще ни с какой стороны.
Разочарование, однако, получилось полным. Во-первых, все самые интересные актёры (Алексей Серебряков, Ирина Розанова) задействованы в фильме на микроскопических ролях. Обещанного уж точно не помню на каком ресурсе Сергея Дрейдена в фильме вообще не оказалось (видимо, какой-то особо одарённый зритель визуально принял Черневича за Дрейдена, хотя последнего не узнать, по-моему, абсолютно невозможно).
Во-вторых, не совсем понятно, про что именно снимали фильм: про реакцию ребёнка на развод родителей или на отъезд в чужую страну? Это, знаете ли, две больших и трудных темы, и пытаться замешать их в один полуторачасовой фильм – дело рисковое. Ну, в общем, у сценаристов с режиссёром ничего внятного из этого микса и не получилось. Зато получилось добавить штрихов к мифу о тупых и неискренних американцах. И что-то мне подсказывает, что вот именно это «творческое достижение» и обеспечило фильму высокий рейтинг среди пипла.
В-третьих, я вообще не могу обнаружить у фильма каких-либо сильных сторон или хотя бы удавшихся моментов: ни за картинку, ни за музыку я похвалить «Скажи ей» тоже не могу. Зато могу вспомнить, что способные писать настоящие человеческие диалоги люди уже давно занесены в кинематографическую «красную книгу». А человек, способный прописывать нормальные детские и подростковые реплики вообще ещё не родился.
В общем, не смотрите «Скажи ей», если вам за это не заплатили.

Пора бы уже исключить рейтинг из моих критериев для выбора фильмов. Ибо встречал я и хорошие фильмы с пугающе низким рейтингом.

На меня нашло какое-то помутнение, и я в определённый момент решил посмотреть фильм «Эмма.» («Emma.», режиссёр Отем де Уайлд, 2020 год). Но хоть в этот раз мне с рискованным выбором повезло: фильм, конечно, и правда оказался мелодрамой, но достаточно смешной (комедийной, как и обещалось) и вообще качественной во всех отношениях.
Вот так получилось: я никогда не был большим поклонником мелодрам и, к тому же, в жизни не прочитал не одного романа Джейн Остин (а «Эмма.» – это экранизация одного из них), а данный конкретный фильм мне понравился. Понравился ритмом и лёгкостью, с которыми роман XIX века перенесли в кинематограф XXI века. Понравился некоторым весельем в сценарии и в игре актёров (хотя была и пара мелких перегибов). Понравился и проработкой визуальных деталей: прежде всего костюмов и интерьеров. Возможно, в какой-то мере я повторюсь, но понравился мне фильм и игрой актёров: слишком уж часто мне встречались примеры более или менее явного перебора в изображении «благородного общества».
В общем, всем сомневающимся я могу посоветовать как минимум две вещи: не обращать внимания на жанровую классификацию фильма и вообще не думать о литературном первоисточнике. Фильм создаёт «по-вудхаузовски» хорошее настроение (по случайному, но прекрасному совпадению Вудхауз – фамилия главной героини) и доставляет эстетическое удовлетворение.

Я бы даже сказал, что это была рекомендация к просмотру.

За каким-то непонятно чем посмотрел я фильм «Эсав» (режиссёр Павел Лунгин, 2019 год). И теперь завещаю вам, люди, великую истину: не стоило мне этого делать. И вам тоже не стоит. Во-первых, у Лунгина есть несколько старых хороших фильмов, которые заслуживают просмотра – их знают примерно все. Не портить же теперь впечатление! Во-вторых, по каким фильмам стоит составлять впечатление о будущей обнулительной терешковой Юлии Пересильд я точно не знаю, но хорошо понимаю, что не стоит ради этого тратить часть своей единственной жизни на «Эсав».
Я не читал (и как-то не планирую) роман, по которому снят фильм, но сам сценарий фильма уже достаточно плох: что-то нелогично, что-то явно обрублено до полной бессмыслицы, что-то просто отдаёт религиозностью серого вещества… Да и вся история стара и банальна, как библейская притча. К тому же, многие задействованные актёры ограничиваются банальным зачитыванием своего текста с невероятно стабильным выражением лица.
Игра с цветом – единственное, что радует во всём фильме. Но я не уверен, что это – достаточная причина для просмотра.
В общем, не тратьте время.

Про уродов писать не буду, хотя их художественной ценности я тоже как-то не оценил.