Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Фильм «Медея» (режиссёр Александр Зельдович, 2021 год) – очередная экранизация древнегреческого мифа, действие которой на этот раз перенесено в Израиль наших дней. У фильма неплохой сценарий, за исключением некоторых мелких деталей: например, как-то убого изображён мотив убийства брата, а причина мести главной героини мужу настолько непонятна (не выпала ли она из фильма при монтаже?), что из самого фильма можно заключить: современная Медея очень «бурно» страдает исключительно от недостаточного внимания со стороны мужика. Ну а мужик, следовательно, в какой-то момент решил отселиться от психопатки (что, само по себе, как раз достаточно логично).
Фильм хорошо снят: оператору Александру Ильховскому одинаково хорошо удались все виды съёмок – от абстрактных пейзажей до почти репортажной городской съёмки. То есть, картинка – всегда красивая.
Фильм хорошо сыгран: Тинатин Далакишвили хорошо даётся безумие, а Евгению Цыганову – безразличие и некоторая самоуверенность.
И у фильма – какой-то невероятно неудачный жанр: всё то хорошее, что есть в фильме постоянно скатывается к очередному банальному сексу, который настойчиво подсовывают зрителю во всех формах. Понимаю, что это естественное проявление жизни может очень интересовать определённые – прочти полярные – возрастные категории зрителей, но зачем смотреть на всё это в серьёзном художественном фильме – я так и не понял.
В общем, получился неплохой фильм, который я никому не буду советовать. Но и отговаривать тоже не стану.

Вот такой парадокс. По отдельности многое понравилось, а всё вместе – не особенно.

В этот понедельник я не буду писать об очередном своём кино-открытии, а предложу вспомнить давно известный всем (надеюсь) фильм: «Иди и смотри» (режиссёр Элем Климов, 1985 год). Каким бы странным ни показался нам теперь этот факт, но один из лучших художественных фильмов всех времён (и во всём мировом кинематографе) о войне снят был именно в позднем СССР. Не содержа в себе ни единой «батальной» сцены, фильм навсегда отбивает, как мне всегда казалось, всякое желание «повторить». Но в этом году вдруг оказалось, что большинство россиян (и в особенности – руководители государства) хоть и выросло в одной со мной культуре, но то ли никогда не понимало, то ли полностью забыло все те принципы, что лежат в основе кино-шедевра Климова.
Одно из главных произведений русской культуры XX века оказалось, похоже, личным (или «особым») мнением небольшого количества причастных к его созданию людей… С которым согласно ещё какое-то не очень большое количество здоровых головой зрителей. И за последние два с половиной месяца российские солдаты успели повторить почти всё – но только почти всё из действий противника восьмидесятилетней давности. И нам, нормальным людям любого возраста и любого уровня кинокультуры, не нужны уже фильмы для того, чтобы понять и узнать хоть что-то о самом феномене войны.
Мы можем просто заново осознать – сегодня или в мирном будущем – насколько «Иди и смотри» является великим фильмом.

А зигующие просто попадут в ад. Если он есть.

Посмотрел дебютный – как утверждается прямо в начальных титрах – фильм Виктора Рыжакова «День мёртвых» (2021 год). Не пожалел.
Хотя, по всему фильму явно видно, что снимал его сложившийся театральный режиссёр. Видно не только по во многом гротескному стилю игры основных актёров (как-то я уже даже отвык видеть такое в кино), но и по структуре сценария – два главных видимых нам героя перемещаются на машине из одного места в другое только для того, чтобы произнести очередной диалог или монолог. Не было бы машины – получился бы вообще классический телеспектакль.
Но всё-таки это оказался приличный фильм-спектакль о человеческих отношениях и примирении с слишком изменившимся миром. Александр Паль – один из тех российских актёров, за которыми я внимательно слежу – играет неплохо, но мне показалось, что ему в этой роли особенно негде развернуться. Агриппине Стекловой досталась более характерная роль – и за ней в этом фильме тоже приятно наблюдать (и почему-то я не помню её нигде, кроме «Коктебеля» Попогребского).

В общем, если вы не боитесь театральных фильмов – идите смотреть не сомневаясь.

Оказывается, фильмы-спектакли до сих пор снимают! И не только на пост-советском пространстве, но и в Европе. Для меня – не самого большого специалиста в области кино – это стало неожиданностью.
А дело в том, что я недавно посмотрел немецкий фильм «По соседству» («Nebenan», режиссёр-актёр Даниэль Брюль, 2021 год). Вполне смотрибельное кино получилось, хоть люди и начали уже отвыкать от подобного жанра (это видно по отзывам и оценкам). А если не путать режиссёра с одним из главных героев – самолюбованием страдает второй, первый же занят созданием иллюзии рая – то фильм даже можно назвать хорошим.
Если вы готовы к очень камерному и размеренному фильму – никого не слушайте и посмотрите «По соседству». Об отведённом на это времени вы не пожалеете. Я так думаю!

И я не очень понял, почему некоторые люди недовольны концовкой фильма – она вполне логично раскрывает второго персонажа, без такого финала его поведение было бы совершенно надуманным.

Фильм «Разжимая кулаки» (2021 год) ученицы Сокурова – хорошей, кажется, ученицы – Киры Коваленко совсем не показался мне фестивальным. Фестивальной, в каком-то смысле, по нашим временам может показаться только тема положения женщины в патриархальном обществе, но, к счастью, зрителю со здоровой головой в данном конкретном случае будет видна более широкая тема. А членам жюри разнообразных международных фестивалей и кинопремий не нужно понимать, что такое Кавказ и почему определённые истории проще снять именно в его декорациях – хотя произойти они могли бы где угодно. С меньшей вероятностью, но могли.
Не знаю, хорошо это для Коваленко или нет, но гран-при «Особый взгляд» в Каннах, по-моему, был дан именно по причине урезанного понимания темы, а не за сам фильм. Не уверен, что я бы, например, был бы сильно рад. Зато я рад, что хороший фильм получил такую престижную рекламу.
В общем, думаю, что вы уже поняли – я советую смотреть «Разжимая кулаки». Но советую только тем, кто хорошо относится к созерцательным фильмам.

А я теперь точно посмотрю, наконец, дебютный фильм режиссёра – давно ведь собираюсь.

«Аллея кошмаров» («Nightmare Alley», режиссёр Гильермо дель Торо, 2021 год) – мрачный пессимистический фильм, в котором главным кошмаром – как вы и могли догадаться – оказывается сама жизнь. К счастью, главный кошмар достаётся в итоге главному мозгозасирателю. Не знаю, готовы ли вы смотреть такое кино в текущий исторический момент, но предлагать вам какую-нибудь весёлую комедию было бы не менее странным решением.
Ну а «Аллея кошмаров», при всей своей внешней мрачности, тоже оказалась фильмом скорее развлекательным, чем содержательным. Я бы даже рассказал вам о некоторых примерах нелогичности и бессмысленности отдельных персонажей, но это испортит просмотр тем, кто фильм ещё не видел.

При всех недостатках, этот фильм скорее стоит смотреть. Но только если есть психологическая предрасположенность к жанру.

… или, по версии какого-то обдолбанного российского кинопрокатчика, «Удивительная миссис Мэй» («The Children Act», режиссёр Ричард Эйр, 2017 год).
Понимая, что любая из версий названия может напугать какую-то часть потенциальных зрителей, сразу сообщу: это очень хороший фильм. Я рад, что узнал о нём и посмотрел, и в то же время удивлён тому, что узнал об этом фильме только в начале 2022 года.
По стилю фильм оказался строгим рассказом о почти удавшейся попытке английской судьи прожить жизнь как идеальный человек-функция. По содержанию – интересным рассказом всё о том же. Спасибо за это всем создателям «Закона о детях»: и сценаристу Иэну МакЮэну (он же – автор одноимённого литературного первоисточника), и режиссёру, и основным актёрам. Эмма Томпсон вообще сыграла гениально: и в персонажа «попала», и в очередной раз показала, что значит быть хорошим актёром, внимательно относящимся к мелочам.

В общем, очень советую к просмотру. Но только не людям, которые не могут смотреть фильмы вообще без элементов экшена.

Фильм «Ничья» (режиссёр Лена Ланских, 2021 год) получился почти документальной мрачной ходилкой – почти «балабановской» – с угнетающим концом. Фильмом, в котором можно понять поведение и развитие главной героини с начала его повествования и ровно до его конца, если не особенно задумываться о том, как и что происходило до этого. Я, понятное дело, говорю не про биологические и физиологические аспекты, а той информационной изоляции, которую с какой-то невероятной изощрённостью обыкновенная школьница-мать смогла выстроить вокруг себя в маленьком провинциальном городе. Но, в то же время, нельзя не признать – фильм получился правдивым и удачно сконцентрированным ровно на одном человеке: так, возможно, и планировалось подчеркнуть трагическую эволюцию её одиночества.
Технически фильм сделан хорошо (хотя персонаж матери главной героини после сцены на кухне начинает выглядеть как забытый сценарный огрызок), но я никогда никому не буду его советовать. Потому что лично меня он вогнал в депрессию на несколько дней.

И да, это – явно не развлекательная картинка для массового зрителя. Потому и рейтинг такой низкий.

Фильм «Последняя дуэль» («The Last Duel», режиссёр Ридли Скотт, 2021 год) выглядит как экранизация историческо-рыцарского романа, и формально даже ею является. Но в реальности – всё гораздо круче. Ридли Скотт не просто неожиданно качественно экранизировал книгу Эрика Джагера, но и – опять же неожиданно – снял актуальный фильм сразу о двух вроде бы далёких друг от друга эпохах: XIV и XIX века. И уже ради этого фильм стоит посмотреть.
Но хорош фильм и техническими деталями. Во-первых, внутренней организацией: одна и та же история рассказывается в трёх вариантах – трёх главах фильма –, с точки зрения каждой из заинтересованных сторон. Ценю этот приём с тех пор, как прочитал лет тридцать назад «Лунный камень» Уилки Коллинза. Не уверен, что стоило тыкать зрителя носом в «самую» правдивую, но простим режиссёру эту мелочь. Во-вторых, картинка в фильме постоянно держится на очень хорошем уровне. Спасибо за это оператору и художникам. В-третьих, в фильме хорошо играют все основные актёры: каждому персонажу зритель может по-станиславски верить (даже персонажу обычно унылого, по моему зрительскому мнению, Адама Драйвера).
В общем, советую «Последнюю дуэль» смотреть.

И да – я решительно согласен с теми, кто считает «Последнюю дуэль» самым реалистичным, даже лучшим фильмом Ридли Скотта.

Фильм «Герда» (режиссёр Наталья Кудряшова, 2021 год) выглядит как женская социальная драма. А женский кинематограф – он как женская литература: может быть и неплохим, но опознаётся сразу. «Герда» получилась хорошим примером женского фильма (за гендерную дискриминацию можно меня больше не ругать) с некоторыми шаблонными утверждениями в сценарии (или лучше сказать – стереотипными?), но с атмосферой, гораздо более интересной своего формального сюжета. Унылая провинциальная повседневность перемешивается в «Герде» с элементами сюрреализма: все основные персонажи фильма как бы мечутся между двумя параллельными мирами и пытаются устроить свою жизнь – то ли в одном из них, то ли в обоих. Ради попытки главной героини выпрыгнуть из двух конкурирующих полей притяжения и стоит смотреть этот фильм.

Не то, чтобы я рекламировал «Герду»: в ней присутствует некоторое количество элементов, которые я считаю лишними. Но и отговаривать вас не буду. Фильм – скорее хороший, чем плохой.