Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Вот почему я никогда особенно не интересовался азиатским кинематографом, даже когда на него началась мода во всём мире? Правда не знаю. Задумался я об этом после просмотра произведённого в Японии фильма «Идеальные дни» («Perfect Days», режиссёр Вим Вендерс, 2024 год), хотя он, конечно, не совсем японский. Режиссёр и, по совместительству, основной сценарист – немец, а принадлежность главного в команде создателей человека к определённой культурной среде уже многое определяет в стиле конечного продукта. Зато второй сценарист и все актёры фильма – японцы, так что каким-то образом я всё-таки приобщился…
А фильм-то получился стилистически очень простой, созерцательный (в том числе и по-японски) и добрый. Такой фильм не просто приятно смотреть, его можно было бы ещё и с полной уверенностью рекомендовать к просмотру в новогодний период – несмотря на то, что по сценарию главный герой работает уборщиком туалетов. Но эти самые туалеты – только один из фонов, использованных для рассказа о хорошем правильном человеке, который практически живёт среди обычных людей, следуя принципам буддизма: через уборку делает чище своё сердце, ценит то, что у него есть, не оценивает в деньгах, любуется окружающим миром. Окружающий его мир может нам показаться каким-то сказочно-идеальным, но в определённый момент начинает казаться, что в этом и есть заслуга главного героя – он ведь живёт ради того, чтобы все вокруг улыбались прекрасной жизни. И у него получается.
Точно так же и внешнюю, видимую «антикварность» главного героя можно и нужно видеть только как художественный приём: он слушает рок-классику 70–80-х на аудио кассетах (кстати, я где-то читал, что они сейчас входят в моду среди молодёжи), читает бумажные книги (купленные то ли с огромной скидкой, то ли вообще подержанными – в фильме это не очень понятно), ездит на фургоне конца 80-х – начала 90-х годов выпуска, пользуется кнопочным телефоном и, кажется, не знает о существовании интернета, фотографирует на плёночную «мыльницу». Всё это по той или иной причине подчёркивает (или помогает режиссёру показать) отношение героя к жизни, к миру и к материальному.
В общем, не проходите мимо – посмотрите «Идеальные дни», если почему-то ещё этого не сделали. Это – очень своевременный добрый фильм. И, как мне кажется, не «одноразовый» – его можно будет пересматривать не один раз, в зависимости от настроения.

Интересно, что фильм-то родился из чисто коммерческого заказа. В одном из районов Токио были перестроены 17 общественных туалетов (по проектам известных архитекторов со всего мира). Задумавший реконструкцию японский предприниматель в определённый момент решил, для продвижения проекта реконструкции всего токийского района, в котором те туалеты находятся, организовать съёмку фильма, состоящего из нескольких новелл. Каждая новелла, снятая каким-нибудь знаменитым в мире режиссёром, должна была бы как-то относится к одному из главных туалетов. Но Вим Вендерс вызвался «в одиночку» снять полнометражный фильм. И вот – снял.
А мне, между тем, показалось, что где-то совсем близко находится стиль, в котором можно экранизировать многие книги Мураками…

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Бывают фильмы новогодние, а бывают, оказывается, и пост-новогодние. Вот вам пример: фильм «Солнечная линия» (режиссёр Борис Хлебников, 2021 год), снятый по одноимённой пьесе Ивана Вырыпаева.
По сюжету, в декорациях квартиры (по планировке похожей на однушку в хрущёбе) закончилось празднование нового года, и пара хозяев прямо переходит к главной ссоре своей жизни: уцелеют ли в результате не только отношения, но и они сами?
Нет, это я сейчас какую-то маркетологообразную хрень загнул… Фильм – просто экранизация пьесы о супружеской ссоре, случившейся в новогоднее утро. Даже не экранизация в современном смысле, а настоящий фильм-спектакль, в котором единственные два актёра – Андрей Бурковский и Юлия Пересильд – нарочито по-театральному играют и иногда выходят за декорации к техническому персоналу, а один работник сцены (ну, то есть, съёмочной площадки) один раз нагло пробирается в кадр. Смотреть снятый в таком стиле фильм многим будет, возможно, непривычно, а потому и не очень легко – может показаться, прежде всего, что актёры переигрывают – но само действие вполне может и «затянуть». Да и сам фильм довольно короткий, особенно по современным стандартам: всего 68 минут.
В общем, скорее стоит пробовать смотреть, чем не…

А комментировать качество сценария и пьесы – так же бессмысленно, как и пытаться пересказать сюжет: не может быть в ссоре ни интересной логики, ни интриги, ни гармонии…

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Каждый год в декабре я по инерции пытаюсь понять, не пропустил ли я в своей жизни какой-нибудь хороший новогодний фильм. Не рождественский, а именно новогодний: даже среди русскоязычных выходцев из бывшего соцлагеря не все, как ни странно, понимают разницу. А разница – так же велика, как и между самими двумя соответствующими праздниками.
Я – не католик (а вообще апатеист), западные рождественские фильмы всегда рассматривал просто как хорошие или плохие лёгкие комедии «к дате», а новогодние фильмы мог выбирать только из оставшихся, то есть на 99% из российских. В этом году мне особенно повезло: я обнаружил, что до сих пор не видел фильм «Со мною вот что происходит» (режиссёр Виктор Шамиров, 2012 год). Точнее, мне повезло в том, что я этот фильм наконец-то посмотрел.
Но начну я с важного для многих уточнения: в этом фильме снялись Гоша Куценко и Олеся Железняк, десять лет спустя конкретно зиганувшие во время большой войны в Украине (про остальных участников создания фильма у меня такой информации нет). Если вам, гимназисткам, трудно смотреть на таких людей – я вас предупредил.
А теперь вернёмся к фильму. Как вы могли догадаться по названию, «Со мною вот что происходит» – не просто новогодний фильм, а ещё и тематически связанный с «Иронией судьбы или С лёгким паром». Да – связан, но никак рязановскую «Иронию судьбы» не эксплуатирует и не парадирует. «Со мною вот что происходит» – это такая грустная экранизация одноимённой (и тоже грустной) песни на стихи Евтушенко в новогодне-московском экстерьере и с многочисленными визуальными намёками на самый знаменитый российский новогодний фильм. Кто-то пытается хоть как-то уехать, безликие типовые квартиры (правда, с ремонтом из 90-х), серая лестничная клетка, метания в праздной суете вместо того, чтобы быть в единственном нужном месте. И всё это – в атмосфере катастрофически приближающегося Нового года.
Фильм получился грустным – классической трагикомедией – и, одновременно, новогодне-предпраздничным. Я очень не люблю пересказывать сюжеты фильмов (они – не главное, да и зрители сами их легко увидят собственными глазами), мне кажется достаточным уточнить, что от «Со мною вот что происходит» не нужно ожидать веселья, фона для застолья, классического доброго праздника. Это – серьёзный праздничный фильм – не депрессивный и не морализаторский, а способный (я надеюсь) уберечь кого-то от утренней смены праздничного настроения чувством вины, разочарованием или ощущением пустоты и утраты чего-то важного: в данном конкретном случае – постновогоднего умственного похмелья. В общем, таким и должно быть хорошее художественное произведение.
Буду рекомендовать «Со мною вот что происходит» всем тем, кого считаю способным смотреть осмысленные фильмы.

Да, а снят он, видимо, реально «за две копейки» – и при этом не выглядит ни камерным, ни самодельным.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Какая-то странная фильма мне попалась – «Один настоящий день» (режиссёр Георгий Шенгелия, 2022 год). Вообще-то я ориентировался, как это часто со мной бывает, на присутствие приличных актёров и хоть чем-то интересное описание… Но в этот раз не сильно угадал – что тоже не очень редко случается.
В общем, по многим причинам «Один настоящий день» – классический ментовской фильм, каких в России последних лет примерно двадцати наснимали туеву хучу. Но есть одна важная деталь: в этом конкретном фильме менты – плохие. Не такие, конечно, плохие, как самый главный антагонист, но и не с чистыми руками и добрыми помыслами. А главный негодяй, уточню уж сразу, – не такой уж идеальный негодяй: он изначально – во время совершения обсуждаемого в фильме преступления – действовал толкаемый праведным гневом.
И вот, посмотрев именно на такого преступника, главный герой фильма – обычный коррумпированный мент, считающий феномен взяточничества нормальной повседневной практикой – не впадает в тяжкие философские размышления на тему того, как, кого и за что наказывать, а решает вдруг действовать строго по закону. Кто же на него так тлетворно повлиял? Впервые за карьеру увиденные преступники, чувствующие себя хозяевами жизни? Жена, усердно копирующая образ невинной девы из бульварного романа XIX века и – о, ужас! фу-фу-фу! – впервые увидевшая у мужа-мента взяточнические деньги? Или сын, который родился в последний – и, похоже, тот самый «настоящий» – день действия фильма? Не известно, кто именно так повлиял на главного героя. Возможно, все вместе.
А может, главный герой – просто шизофреник. И именно по этой причине он избавляется от забракованных женой взяточнических денег способом, который не всякий обычный вставший на путь законности человек сочтёт логичным: покупает жене новую большую машину (надеялся, видимо, что она совсем дура). Жена, правда, вынужденно едет потом на этой самой машине в роддом – этот факт, при желании, можно записать как аргумент в пользу взяток.
Понятно только одно: у фильма, по замыслу создателей, – оптимистический финал: главный герой помогает невинной жертве ментовско-бандитского произвола обрести свободу и средства к существованию, а сам выживает в неравной схватке с главным бандитом. И плевать на то, что скоро отмотают от скотча его прямого ментовского начальника (которому он ещё и пистолетом угрожал) – ведь у него родился сын!

В общем, очень странное кино я посмотрел…

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Ещё в начале года посмотрел я фильм «Оставленные» («The Holdovers», режиссёр Александр Пэйн, 2023 год), но написать тогда о нём почему-то забыл. А вот настал предновогодний период (для католиков – ещё и предрождественский), начал я вспоминать хорошие «новогодние» или хотя бы «зимние» фильмы, и вспомнил про «Оставленных»… Это, конечно, не «зимняя сказка», которую можно или нужно пересматривать раз в год, да и к зимним праздникам этот фильм можно не привязывать – но вспомнил я о нём именно сейчас.
Сам фильм начинается с того, что из массачусетской мужской школы-интерната на рождественские каникулы (зимой 1970-71) разъезжаются по домам почти все ученики и преподаватели. Остаются в здании школы только те учащиеся, которых по разным причинам не могли (или, в некоторых случаях, не хотели) забрать родители, назначенный сторожить их никем не любимый (вроде бы, по всем возможным понятным причинам) учитель древней истории, повариха школьной столовки и школьный уборщик. Через несколько дней почти всех учеников забирает на горнолыжный курорт один из родителей, и в школе остаётся только самый неприятный старшеклассник: учитель просто не смог дозвониться до его матери, чтобы получить для него разрешение на поездку без сопровождения. И вот с этого момента разворачивается настоящее действие фильма: вынужденное общение и постепенное достижение взаимопонимания между двумя одинокими людьми с непростой судьбой – подростка-школьника и немолодого учителя. Всю эту историю уже бесполезно пересказывать или комментировать – её стоит посмотреть как минимум один раз в жизни (вдруг вы ещё не?).
А хороша эта история со всех точек зрения: сценарий, режиссура и актёрская игра… Как вы, вероятно, помните, фильм «Оставленные» получил всего одного «Оскара» – за лучшую женскую роль второго плана Давайн Джой Рэндольф, сыгравшей ту самую школьную повариху (тоже персонаж со своими жизненными особенностями). Так вот: «актёрских» «Оскаров» я бы этому фильму дал в три раза больше – потому что все основные персонажи удались очень хорошо. И ещё можно было бы добавить какую-нибудь награду за детальную визуальную реконструкцию 70-х годов XX века.
В общем, не проходите мимо этого фильма: получился хороший рассказ об отношениях между людьми, не зависящий на самом деле от места, эпохи и времени года, в которые он помещён авторами.

А, и важное уточнение: чем старше зритель, тем интереснее ему будет этот фильм: не из-за возможных воспоминаний об определённом историческом периоде, а по причине определённого накопленного отношения к жизни. Предупреждаю, так как вдруг кто-то семейный просмотр планировал…

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Недавно я набрался храбрости, и решился посмотреть фильм «Я иду искать» (режиссёр Евгений Дудчак, 2022 год). Храбрости – потому что на момент просмотра у фильма был низкий рейтинг (5,8 на Кинопоиске). Решился – потому что в касте значились Максим Виторган (приличный актёр, да ещё и не зиганувший – в чём я никогда и не сомневался) и Марина Александрова (у которой тоже иногда что-то приличное выходит). Да, и ещё анонс у фильма оставлял надежду на что-то хоть немного интересное:

Елена – врач скорой помощи, бригада которой приезжает на место стрельбы в порту, где среди погибших оказывается сын Елены. Отчаявшаяся женщина начинает собственное расследование. Виновник трагедии окажется совсем рядом, а причина трагедии – чужие тайны.

На самом же деле с качеством фильма всё оказалось совсем грустно. Прежде всего, у фильма очень слабый сценарий: всё самостоятельное расследование там сводится к блужданию по соцсетям на средне-пользовательском уровне и тупым попыткам угадать пароль от внешнего накопителя. Потом злой следователь становится добрым и неожиданно «в пару кликов» выясняет, что подозреваемый – не такой уж и подозрительный. А настоящий виновный тройного убийства обнаруживает себя сам – потому что не может сойти со своего неверного пути. Так что детектива или триллера из фильма не получается – он даже чисто технически очень беден на типичные для этих жанров детали. А зрителю не предоставляется вообще никаких вводных для вычисления убийцы – приходится просто сидеть и ждать. Драмой фильм можно назвать только потому, что он – не комедия. Ещё трагедией можно назвать – всё-таки там троих человек в самом начале застрелили…
Но важнее всего то, что фильм – очень скучный не только по причине низкого качества сценария и сюжета. Там ещё нечеловечески скучные и неестественные диалоги, которые сами актёры произносят с плохо скрываемой скукой… Хотя про скуку я не уверен: возможно, они просто играли «на отъебись» в мусорном фильме, про который примерно всё поняли ещё на очень ранней стадии.

Как вы можете догадаться, я не советую вам тратить время на «Я иду искать».

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Фильмец – именно фильмец – «Зачинщики» («The Instigators», режиссёр Даг Лайман, 2024 год) оказался для меня одной из самых больших кино-загадок последнего года, если не больше.
Я, конечно, догадался, что это – криминальная комедия, от которой по закону жанра не следует ожидать чего-то, похожего на смысл… Но какими веществами можно простимулировать достижение такого уровня творца – чтобы создать весёлую движуху, лишённую любого, даже самого глупого смысла? Я иногда тоже хочу такое производить! Если мне кто-нибудь объяснит рецепт, то я даже не буду ни к кому приставать с вопросом, где в этом конкретном фильме спрятаны зачинщики и что именно они зачинили в то время, пока мы смотрели кину…
Ну а по сюжету всё понятно: трёх лохов наняли ограбить мэра-коррупционера в день оглашения результатов очередных (для мэра) выборов, лохи лоханулись с ограблением и ударились в бега – а бегать им пришлось много от кого и много за чем, так что новых случаев лохануться они не упустили. Зато закончилось всё хорошо, хоть и пришлось немного пострелять и попортить некоторое количество чужого имущества.
Только не подумайте теперь, что «Зачинщики» – отстойный фильм. Нет! Просто это – весёлый движ без всякой претензии на логику и смысл. А большое количество задействованных хороших актёров (грабители, мэр, адвокат-помощник мэра, психолог одного из грабителей, заказчики ограбления) очень ответственно подошло к своей работе – персонажи у них получились реально смешными, в положительном смысле слова.

Так что смотреть можно в конце трудного рабочего дня / периода ради разгрузки головы ото всяких бытовых мыслей…

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Почему-то решил я недавно, что нужно посмотреть пропущенный в своё время фильм «Трое» (режиссёр Анна Меликян, 2020 год). Посмотрел. Теперь думаю: зачем?
Всё, что можно и нужно знать про этот фильм, так это тот факт, что он – мелодрамная мелодрама про классическую историю любовного треугольника.
Персонаж Юлии Пересильд вызывает раздражение и, временами, даже отвращение – хотя на самом деле там, вроде бы, должны быть жалость и сочувствие. Но кривляния до добра не доводят.
Виктория Исакова старается, но не всегда выглядит жизненно или убедительно.
Константин Хабенский зажигает по полной, как и во многих фильмах. И, как во многих случаях, только ради него и можно пытаться смотреть этот фильм.
Оператор фильма Николай Желудович – большой молодец, хорошо снял одну из первых (как я понял) своих художественных работ.
Вот и всё, что я могу написать про «Троих»…

Но ведь есть в природе люди, которым такое нравится, да?

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Фильм «Хитмен. Последнее дело» («Knox Goes Away», режиссёр Майкл Китон, 2023 год) кто-то называет криминальной драмой, а кто-то – триллером. Я же буду называть его «детективом наоборот»: потому что основа его сюжета состоит в том, что уходящий по состоянию здоровья (быстро прогрессирующая деменция) на покой киллер должен напоследок превратить в нераскрытое то убийство, что один непрофессионал совершил с оставлением кучи явных улик на месте преступления.
Если бы это был просто очередной криминальный фильм, снятый про очередного киллера очередным неизвестным мне режиссёром, то я и сам бы его смотреть не взялся. Но даже в самых коротких отзывах в качестве главного героя упоминался именно киллер с деменцией, а в качестве жанра – не комедия, так что я предположил: тупо «ржачное» кинцо мне подсунуть не должны. И я не ошибся.
Пересказывать что-то из сюжета фильма я вообще не особенно люблю, а в случае детектива или триллера вообще считаю такое действие преступлением. Но было бы полезным уточнить наиболее важные особенности фильма и его сценария.
Во-первых, это – не «стрелялка»: единственные два показанные нам убийства нужны для понимания характера главного героя (абсолютно безэмоциональный профессионал) и для понимания тех трудностей, которые характеризуют его последнее дело.
Во-вторых, в этом фильме важно следить за деталями, то есть за постепенно раскрываемыми для нас этапами плана, разработанного главным героем: по этой причине фильм не подойдёт тем, кто надеялся полностью отключить голову.
В-третьих, в фильме приятно следить как минимум за тремя основными актёрами: киллером (всё тот же Майкл Китон, то есть режиссёр), престарелым вором-«авторитетом» Аль Пачино (киллер, вроде бы, работал и на него, а теперь доверяет ему контроль за собственными приступами деменции), и главной полицейской Сьюзи Накамурой (такую смешную и качественную дискредитацию честно работающей полиции редко в каком фильме увидишь).
В-четвёртых, все составляющие сценария смешаны в идеальных пропорциях: ни с чем не перегнули, ни на какие эмоции не давили, отрицательной реакции ничем не вызывали.
В общем, хороший фильм получился. Можно спокойно советовать его даже людям, которые не любят кино про киллеров, но любят триллеры и детективы.

А кого же, в конце концов, назначат  дворецким  убийцей? Вот какой вопрос будет мучать зрителя почти до самого конца.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

И было в один из дней мне видение чудесное, истину вам глаголю: узрел я фильм, снятый в параллельной реальности о благих намерениях отрока, живущего в сий параллельной реальности…
А если быть более точным, то посмотрел я фильм «Страсти по Матвею» (режиссёр Сергей Ильин, 2023 год), который определённо можно назвать хорошим по всем показателям, кроме одного – рассказывая об определённой сфере организации человеческого общества, он показывает нам лубочную картинку её единственной светлой стороны, и никак не затрагивает дерьмовость всех остальных немаловажных сторон. Потому что фильм – добродушная комедия о рпц-шных попах! И рассказывает она о нескольких днях из жизни поповской семьи: столичный поп организовал для сына, заканчивающего семинарию, собственный приход и повелел в течение месяца обзавестись матушкой (таковы, вроде бы, у «белого» духовенства правила – без жены в хате божественные сказки прихожанам в церкви толкать нельзя). Сын попа пытается решить проблему – ведь вариант, на который он изначально рассчитывал, бросил его ради учёбы в универе –, но грозному бате решает пока о всех трудностях не докладывать: чтобы не навлекать на свою голову весьма конкретные, а не загробные кары. Попадья волнуется и пытается выступать миротворцем в семье. А батин коллега – неудалый в семейных вопросах, и потому рискующий карьерой поп – пытается помочь представителю молодого поколения в меру своих технологических умений. Поповский сын познаёт особенности общения с молодыми и совершенно не воцерковленными молодыми представительницами женского пола (не волнуйтесь – до крайностей это общение, конечно же, не доводит). Как это всё развивается и чем заканчивается – вам не расскажу, вы и так уже могли многое понять.
Скажу же я, что по всем техническим параметрам фильм снят вроде бы качественно: у него и комедийный сценарий без ляпов (в таких фильмах и не должно быть сложных логических конструкций), и бодрый сюжет, и местами удачный (хоть и благолепный) юмор, и неплохая картинка, и несколько очень хороших актёров на «взрослых» ролях. Но, собака женского пола, снять добродушную комедию о семье руководителя российского православного прихода в 2023 году – это примерно как снять комедию о матримониальных неурядицах буфетчицы из Госдумы. То есть, можно было бы сделать это в двух случаях: если бы РПЦ была нормальной организацией (без поддержки войны, авторитаризма, допотопных «традиционных» ценностей, педофилии со стороны собственных священнослужителей и т.д. и т.п.) или если бы о жизни российских православных священников и иерархов снимали всесторонние реалистичные фильмы. А вот так, как сделали это создатели «Страстей по Матвею» – это явно начало не с того конца.
А потому предлагаю вам на выбор два варианта: 1) запомнить название и отложить просмотр фильма до тех времён, когда РПЦ будет радикально реформирована или распущена; 2) каким-то образом научиться полностью абстрагироваться от окружающей реальности и всё-таки посмотреть этот неплохой по абсолютным критериям фильм.

И, да: я слышал кое-что положительное о восприятии окружающей реальности Тимофеем Трибунцевым и Ольгой Медынич. Предполагаю, что они оценивали просто сценарий, вне контекста.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.