Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Сильно ждал я возможности посмотреть самый обсуждаемый российский фильм года – «Мастер и Маргарита» (режиссёр Михаил Локшин, 2023 год) – и, наконец-то, дождался. Посмотрел. В очередной раз вспомнил, насколько опасно сильно и долго чего-то ждать.
Хотя, о некоторых недостатках фильма меня предупреждали заранее, так что удар оказался не таким сильным, как мог бы. Предполагая, что все читали роман Булгакова не только глазами и, следовательно, увидели в нём не фэнтези и не библейские сказки, перейду сразу к делу.
Начинается – и примерно до середины экранного времени развивается – фильм «Мастер и Маргарита» Локшина довольно интересно и отлично от большинства известных мне экранизаций: мы видим фильм о художнике (в данном случае – писателе) и его отношениях с государством и обществом – вроде бы, всё нормально, духу литературного первоисточника соответствует. По пьесе писателя о Понтии Пилате собираются ставить спектакль в одном из главных театров, но цезура зарубает – при без проблем возникшей поддержке некоторых друзей писателя – проект в день генеральной репетиции. Оставшийся без работы писатель в определённый момент встречает Маргариту и рассказывает ей, в том числе, и о своих неудачах, Маргарита убеждает его написать роман. Писатель пишет о себе и своём окружении, о Маргарите, о своей зацензурированной пьесе, о визите Воланда и его свиты в футуристическую Москву проекта 30-х годов. Маргарита читает новые главы романа. Писатель проигрывает сцены из романа в голове. Маргарита называет писателя Мастером… В общем, всё складывается в хорошо снятую историю о Мастере и Маргарите.
И вдруг, примерно с середины фильма (а, может, и чуть раньше), создатели фильма почему-то решают попытаться упихнуть вообще весь роман Булгакова (в его финальной редакции) в один фильм. И им это, естественно, не удаётся (как не совсем удалось это даже в буквальной 10-серийной экранизации Владимира Бортко) – фильм Локшина превращается просто в краткий сборник цитат из романа. В результате, в фильме не остаётся места ни для одной из возможных интересных линий: ни для судьбы художника, ни для внутренних параллелей, ни для просто интересных персонажей (свита Воланда, например, показана как-то схематично-комично) или сцен (например, всего того, что связано с балом Сатаны в Москве). К тому же, фильм оказывается ну очень политически безобидным (несмотря на вроде бы многообещающее начало) и с обрубленным (то есть тоже безопасным) концом.
В отличие от некоторых действительно уважаемых мною режиссёров и актёров, я не могу чувствовать необходимости проявлять цеховую солидарность – а потому скажу прямо: я не считаю «Мастера и Маргариту» Локшина хорошим фильмом. Кроме отдельных сцен и визуальных решений, там разочаровывает примерно всё: от потери общего с романом смысла до отсутствия возможности развернуться у большинства актёров.
Так что я не буду никому советовать этот фильм.

Да, а z-патриоты ругали, в основном, даже не сам снятый ещё до большого российского вторжения в Украину фильм, а факт выделения государственного финансирования антивоенно настроенному режиссёру. И это, в определённом смысле, ни романа, ни особенностей фильма большинство из них всё равно понять не в состоянии. А хорошую кассу создателям фильма и бедствующим российским кинотеатрам всё-таки организовать смогли.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Я бы сказал, что из двух самых обсуждаемых видео недели – интервью Такера Карлсона с Павлом Дуровым и первой серии фильма ФБК «Предатели» – первое кажется мне гораздо более интересным.
Ну, да: интервью получилось не особенно сильным для Карлсона и полезным в смысле пиара для Дурова, но там хотя бы можно услышать прямую речь важного для мира человека, который очень редко даёт интервью. А вот фильм ФБК получился совсем странным: понадёргали отдельных фактов из длинной истории, подогнали их интерпретацию под ограниченное видение  лихих  90-х (а, нет, слово лихие – из лексикона другого лагеря) и с их помощи примитизировали несколько сложных тем российской истории.
Так что в воскресной видео-рубрике я «прорекламирую» интервью с Дуровым. Вдруг кто-то забыл его послушать.

Когда-нибудь случится чудо, и к Дурову пробьётся Дудь. Вот это уже будет гораздо более серьёзным продуктом.

А в моём концертном зале без буквы зет – снова человеческая музыка.
В этот раз – Алла Пугачёва с новой песней «Я плачу» (слова и музыку написал Леонид Агутин – вроде бы более пяти лет назад), выпущенной 14 апреля, накануне дня рождения (возраст АБ указывать не буду – такие у меня старомодные привычки).

До начала войны я бы никогда не подумал, что буду где-нибудь делиться песнями Аллы Пугачёвой: при всём моём уважении лично к ней как к человеку, попсу я не люблю. Но моя рубрика «Музыка без зет» – про российских музыкантов, оставшихся людьми после начала большой войны в Украине. Так что не поставить эту песню я не мог.

Очень было интересно (и в какой-то мере – смешно) прочитать даже то немногое, что известно о приговорах по статье о военных «фейках», вынесенных военным российской же армии. В том числе и за то, что они говорили о преступлениях российской армии со своими же сослуживцами.
В первый момент эти приговоры могут показаться верхом идиотизма: уж военные-то и так, без всяких разговоров, знают, что происходит «на украинском фронте». Но первое впечатление мне всегда кажется самым примитивным и потому часто ошибочным. На самом деле, я могу предположить, что подобные дела против военных призваны (как минимум по идее их инициаторов) снизить количество обсуждений, в ходе которых может зародиться коллективное сомнение в правильности происходящего. А любое сомнение, как и вообще мыслительный процесс, – очень вредная вещь для российского служивого.
Но всё это тоже может оказаться слишком примитивным объяснением. Буду думать дальше.

Совсем не думал, что кому-то может прийти в голову идея экранизировать произведения Даниила Хармса… Но ютуюб сообщил, что может – подсунув мне короткометражку «Книга Малгил» (режиссёр Таня Вигель, 2013 год):

Полез я после просмотра в Википедию, и обнаружил: попыток, оказывается, было немало. Первая попытка аж в 1972 году случилась. В общем, буду изучать вопрос.

Сегодня могу, наконец-то, сообщить всем заинтересованным, что на моём сайте появился транслитер македонского алфавита. Как вы знаете – или как можете легко догадаться – имеется в виду инструмент, при помощи которого можно в один щелчок мышью конвертировать македонские кириллические буквы в латиницу. В конкретном случае моего инструмента, транслитерация – или, если предпочитаете, романизация – македонского алфавита может производиться по правилам любой из 10 существующих официальных систем. Также, присутствует функция обратной транслитерации.
Тестируйте и рекламируйте среди людей, которым этот инструмент может оказаться полезным. И, конечно же, сообщайте мне о замеченных недостатках и ошибках. Надеюсь, что этот транслитер пригодится хотя бы одному жителю нашей планеты.

О других новых готовых транслитерах буду сообщать отдельными постами по мере поступления.
Самые заинтересованные пользователи могут написать мне, в транслитере какого алфавита они нуждаются в первую очередь.

В известиях о том, что однокурсницу (вроде бы) ВВХ по юрфаку ЛГУ Ирину Подносову утвердили председателем Верховного суда, самое интересное – не факт назначения (что ВВХ расставляет везде давно знакомых ему людей мы за почти 25 лет привыкли).
Интересно то, что она – Ирина Подносова – одна из редчайших людей, которых определяют как однокурсников ВВХ по юрфаку. Очень часто официальные источники рассказывают нам о юридическом образовании ВВХ (что он за пятьдесят лет все знания растерял, мы и сами видим), но я не встречал ни одного человеческого, «частного» воспоминания о ВВХ-студенте. Ну, типа, спал ли он на лекциях, писал ли шпоры невидимыми шпионскими чернилами, бегал ли за профессорами с предложениями дать возможность пересдать зачёт в обмен на секретную информацию… А раз нет ни одного воспоминания, то возникает сомнение: учился ли вообще ВВХ в ЛГУ? Кто-то – кажется, Леонид Гозман – даже выдвинул предположение, что на самом деле ВВХ учился в какой-нибудь школе КГБ, а диплом юрфака ЛГУ получил потом в качестве «легенды».
К сожалению, уникальная свидетельница Ирина Подносова ничего нам по этому поводу не расскажет. Ну, в ближайшее время…
P.S.: а в том, что в российской судебной системе кого-то куда-то назначили – вообще нет ничего интересного. Как бы назначенного человека ни звали – общий результат его деятельности известен заранее.

Даже при том что я – мирный апатеист, некоторые церковные новости я читаю, и делаю это с превеликой радостью. Например: оказывается, 5 апреля протодиакон Андрей Кураев получил указ патриарха Константинопольского Варфоломея о принятии в служение.
Напоминаю в скобках: (в апреле 2023 года патриарх Кирилл своим указом лишил Андрея Кураева сана, в августе 2023 года Кураева оштрафовали по статье о «дискредитации» армии, 22 декабря 2023 года Минюст России объявил уже уехавшего в Чехию Кураева «иноагентом»).
А я протодиакона Андрея Кураева очень уважаю за гражданскую позицию, за адекватное отношение к мирской жизни и за способность понятно и интересно рассказывать о церковных и религиозных вопросах (много лет слушаю его на «Эхе» / «Живом гвозде» и читаю в интернете). И потому я в данном конкретном случае особенно рад: и тому, что хороший человек может вернуться к своему делу, и тому, что верного путиниста Гундяева «поставили на место» (ну, надо же цензурно выражаться) ещё и вот таким способом. От обоих событий будет немного лучше всем – даже нам.

По законам справедливости – если они и правда существуют – это когда-нибудь должно было случится: одна из основных российских «скреп» перевернулась заострёнными концами вверх (или не совсем вверх, но всё равно в опасном направлении). Скрепа эта очень похожа на ту, что была выкована в Китае несколько десятилетий назад, и давно всем вам известна: скопировать иностранную технологию (а ещё лучше – купить её в том же Китае), наклеить на неё свой логотип и выдать за импортозаместительную «отечественную» технологию.
В скобках: (не понимаю, зачем в XXI веке продолжать использовать древнюще-идеологическое слово отчество и производные от него; но я сейчас не об этом).
Так вот. Вчера в офис одной из московских компаний пришла с обыском полиция – через небольшое количество времени после того, как директор компании получил с украинского фронта посылку с украинским боевым беспилотником. По словам директора, он собирался изучить этот самый беспилотник и разработать его аналог.
Не знаю, почему до него никто не додумался до такой простой, логичной и «патриотической» мысли. Зато я почти полностью уверен, что понимаю, в чём именно должны была заключаться «разработка аналога». Уверен так же сильно, как и в том, что изучением изъятого образца теперь займётся какой-нибудь другой, «более правильный» разработчик аналогов.

О фильме «Зона интересов» («The Zone of Interest», режиссёр Джонатан Глейзер, 2023 год) я узнал совершенно случайно, незадолго до церемонии вручения «Оскаров» 2024 года. Теперь думаю, что а) мне сильно повезло; б) сам фильм достоин большей и большой рекламы.
Формально, фильм рассказывает о повседневной жизни семьи коменданта Освенцима Рудольфа Хёсса: долгожданное благополучие достигнуто, для большой семьи постепенно обустраивается большой дом с садом и бассейном, прислуга натренирована и щедро оплачивается, есть много органо-минеральных удобрений для цветов, недалеко от дома – река, прямо за забором – предприятие, на котором ударно трудится глава семейства. Трудовые будни Хёсса нам не показывают, только эхо каких-то отдельных их эффектов: обрывочные крики из-за забора, пепел в воздухе и дым с хорошо заметным по ночам огнём из трубы, качественные вещи для жены (если подлатать по мелочи), для прислуги (дозированно) и для детей (золотые зубы – интересные игрушки).
В общем, полная идиллия, никакого насилия. Только истерика и озабоченность жены Хёсса в какой-то момент омрачает картину: Рудольфа повышают в должности (до инспектора лагерей), а Хедвига не хочет оставлять такой прекрасный дом в таком прекрасном месте – всю жизнь же о таком мечтали… Тёща ещё из гостей сбежала, но кто старуху поймёт – что ей не понравилось?
Но мы-то, зрители, хорошо знаем, что происходит за тем забором. Мы даже знаем – из послевоенного судебного процесса – что Хёсс и правда был кем-то вроде профессионала-трудоголика, ответственно относящегося к повышению эффективности вверенного ему промышленного предприятия. Всё это, в сочетании с увиденным на экране, и помогает нам понять природу зла. Никто не творит зло только ради самого зла: да и злом-то зло не считает. Встречаются просто в природе люди, которые вот так видят справедливость, долг, добро, красоту и все остальные положительные вещи этого мира. А мы на них смотрим, как на нормальных.
Так что «Зона интересов» – не об одном маленьком эпизоде из истории XX века. Он – очень современный и своевременный фильм.

Вы, конечно же, поняли: нужно обязательно смотреть «Зону интересов». Особенно сейчас. Особенно в определённых странах нашей планеты.
И, да: я бы дал этому фильму больше «Оскаров».

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.