Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Для того, чтобы по достоинству оценить фильм «Бестселлер» («Best Sellers», режиссёр Лина Росслер, 2021 год), было бы полезно вообще ничего о нём не читать. Потому что сюжет у него, вроде бы, самый обыкновенный: два непохожих человека вынуждены проводить время в совместной поездке, преследуя каждый свои отдельные цели, и к концу фильма как-то находить общий язык (и даже симпатию друг к другу).
Так вот: не читайте ничего про сюжет и про жанр фильма, а просто попробуйте его посмотреть. Потому что на самом деле сценарий у «Бестселлера» – не идеальный, но вполне приличный и рассказывающий о актуальных проблемах, а игра двух основных актёров – вообще прекрасна. И при всех мелких технических недостатках, получилась приятная для просмотра картина.

А я, тем временем, удивился, почему я так мало видел фильмов с Майклом Кейном.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Никогда бы не смог предположить, что даже во время войны памятник белому пальто может оказаться актуальнейшей темой. Но именно сейчас одни противники войны почему-то решили обозвать других противников войны «коррумпированными разжигателями войны». А те, в ответочку, обозвали первых защитниками подсанкционных «спонсоров войны».
В общем, люди заняты, по своему обыкновению, «важными и своевременными» делами… И памятник пальто заслужили. Который и установили петербургские художники из арт-группы «Явь» на набережной реки Фонтанки.

И да: мне, конечно же, стало интересно, откуда взялся сам постамент. Не сами же бедные питерские современные художники соорудили такую монументальную «штуковину»… Быстрый поиск в интернетах показал, что постамент – Продолжить чтение этого поста »

Как-то я упустил, что награждение Оскарами этого года состоялось уже прошлой ночью…
Прежде всего – не могу не выразить радость по случаю победы «Навального» в категории документальных фильмов. Это – очень важное событие как для главного героя фильма, так и для создателей, которые взялись за серьёзную тему в самый правильный, подходящий момент. Самого фильма я ещё не видел, так что пока просто предположу: награда присуждена не только фильму. Редкий случай уместной и логично объяснимой политизации премии.

И, «чтобы два раза не вставать», напишу и про художественные фильмы с Оскара-2023.
Во-первых, меня сильно удивил богатый улов (да и вообще факт награждения) фильма «Всё везде и сразу». Если я ничего не забыл, это – единственный за последний год (а то и больше) фильм, который я не смог досмотреть даже до середины: он мне показался какой-то бессмысленной мелькающей суетой, в которой голове вообще не за что зацепиться. Но фильмы я обычно смотрю пятничными вечерами и, возможно, в тот раз был просто слишком уставшим после очередной рабочей недели. Как-нибудь попробую дать фильму ещё один шанс.
Во-вторых, мне жаль, что без наград остались «Банши Инишерина» и «Достать ножи: Стеклянная луковица». Это – два очень разных, но очень хороших фильма. Я ещё напишу о них отдельно в понедельничной рубрике, а пока просто посоветую вам их посмотреть (если, вдруг, вы ещё не). Но, как известно, не все ненаграждённые фильмы на самом деле оказываются более низкого качества, чем награждённые.

«Случайность и догадка» (режиссёр Рюсуке Хамагути, 2021 год) – неплохой, кажется, фильм. «Кажется» – потому что японского языка я не знаю и в японском выражении эмоций почти не ориентируюсь, а на основании одного только дубляжа (пусть и профессионального) судить не возьмусь. А для понимания последней из вошедших в фильм трёх новелл было бы полезно понимать и японский письменный: я бы, например, больше склонился к одной из моих интерпретаций произошедшего, если бы понял надпись на посылке…
Так что я просто посоветую вам посмотреть этот фильм, никак его не комментируя. Думаю, вы тоже найдёте в нём что-то хорошее лично для себя.

А я тем временем подумал, что почти полностью незнаком с японским кинематографом. Надо бы всё-таки попробовать поискать достойные примеры.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Произошло чудо: мне удалось посмотреть фильм «Капитан Волконогов бежал» (режиссёры Наташа Меркулова и Алексей Чупов, 2021 год). Каким образом удалось? Да, всем известным способом удалось. И я теперь советую всем не упускать редкий шанс посмотреть очень хороший российский фильм, в котором (если я ничего не пропустил) даже не снялось ни одного поддерживающего войну актёра-фашиста. Да и вообще – не зря же цензура работала, чтобы наш интерес стимулировать.
Интересующиеся кинематографом люди уже почти всё знают о сюжете фильма, а остальных я не хочу нервировать выдачей спойлеров. Так что напишу коротко: «Капитан Волконогов бежал» – о сотруднике «органов» их «лучших» (для нас – худших) времён, который вдруг понял всё. Понял только когда его «просто работа» неизбежно обернулась против него самого, но ведь понял. Понял, в попытке что-то исправить побежал, стал понимать всё больше и, наконец, понял, куда именно нужно бежать. И вот всё это снято красиво, аллегорично, интересно и в хорошем ритме.
Есть у фильма несколько мелких дефектов (вроде ни к чему не ведущей болезни антагониста или неудачной 3d-графики в финальной сцене), но на фоне главного они вообще ничтожны.
Так что повторю: «Капитан Волконогов бежал» – очень хороший фильм. Советую посмотреть его всем-всем.

Да, и поделитесь благой вестью о доступности фильма с потенциально заинтересованными знакомыми.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

«Со вкусом можжевельника» («Juniper», режиссёр Мэттью Джей Сэвилл, 2021 год) – не гениальная, но вполне приличная попытка снять психологическую драму об отношениях двух трудных одиноких и чужих друг другу людей. Попытку нельзя назвать неудавшейся, так как все «обязательные» элементы там присутствуют и основные актёры играют хорошо (особенно Шарлотта Рэмплинг!). Но, в то же время, сценарий у фильма слабоватый: многие вещи реализованы там примитивно-схематично, неестественно или просто неинтересно. В качестве сценариста и режиссёра выступал один и тот же человек, так что я не могу предполагать нехватку взаимопонимания между двумя участниками творческого процесса.
В общем, фильм смотреть можно (он – технически качественный), но не стоит ожидать от него чего-то особенно интересного или даже захватывающего. Нужно его смотреть только тем, кому достаточно следить за игрой хорошей актрисы.

А какой вкус у джина и/или у используемого для его производства можжевельника – я не знаю. Если когда-нибудь всё-таки узнаю – попробую сравнить с впечатлениями от фильма.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Госдура приняла вчера сразу во втором и третьем чтениях законопроект, направленный на «защиту русского языка от чрезмерного употребления иностранных слов». В пояснительной записке к «реформе» говорится:

Не допускается употребление слов и выражений, не соответствующих нормам современного русского литературного языка (в том числе нецензурной брани), за исключением иностранных слов, которые не имеют общеупотребительных аналогов в русском языке и перечень которых содержится в нормативных словарях

И ещё:

Проект федерального закона вводит такие понятия, как нормативные словари, нормативные грамматики и нормативные справочники, фиксирующие нормы современного русского литературного языка при его использовании в качестве государственного языка Российской Федерации

Уже даже как-то неинтересно шутить о том, члены Госдуры не знают разницы между живыми и мёртвыми языками. Например… В живых языках слова попадают даже в «нормативные словари» из речи людей. А в мёртвых языках – нет других слов, кроме установленных словарями.
То есть, депутаты как бы приравняли русский язык к латыни, древнегреческому и всем тем языкам, о существовании которых вы знаете хотя бы из программы по истории за шестой класс. Какая-то логика в этом есть, учитывая силу, с которой они помогают ВВХ выпилить российскую науку, культуру, инженерию и прочее из мирового оборота, а, значит, и из жизни. Выпиливается же всё это вместе с тем языком, на котором создаётся. Логично, но смешно.
Смешно ещё и потому, что язык как заимствовал, так и продолжить заимствовать слова.

Российский издательства «Эксмо-АСТ» и Smart Reading начнут выпускать саммари (т.е. пересказы без прямого цитирования) запрещенных к продаже в России иностранных книг.

В саммари будут отражены ключевые идеи книги без использования отрывков из нее: автор саммари прочитала книгу на английском и пересказала своим языком, – пояснил «Ъ» гендиректор «Эксмо» Евгений Капьев. – Как и Smart Reading, мы опираемся на закон о цитировании.

Ну, пока пересказываться будут всякие жрнулистские и/или скандальные поделки не самых одарённых авторов – российские читатели ничего особенного не потеряют: общий смысл написанного до них в любом случае будет донесён. Гораздо интереснее ситуация станет в тот момент, когда начнут публиковаться саммари художественной литературы, то есть произведений, от начала и до конца произведённых умом конкретных авторов. Вот тогда-то и будет сделан очередной огромный шаг в сторону Совка: в стране появятся новые алексеи толстые, александры волковы и корнеи чуковские, которых никто почему-то не будет называть плагиаторами обыкновенными. Или будет? Всё-таки, у новых пересказчиков не окажется в запасе нескольких десятилетий на то, чтобы укорениться в сознании читателей в качестве «полноценных писателей».
З.Ы.: а вообще, «культурные» санкции против российского населения я считаю большой глупостью. Западные писатели и издатели могли бы продолжать пропаганду – в хорошем смысле этого слова – человеческих ценностей среди людей, которых считают (не всегда справедливо) опорой путинского режима. Но ведь сами от этого инструмента пропаганды и отказываются.

Ещё на новогодних каникулах нашёл время посмотреть сериал «Надвое» (режиссёр Валерий Тодоровский, 2022 год)… Досмотреть его до конца смог, а вот писать ли о нём – сильно и долго сомневался.
Основных причин для сомнений – две. Во-первых, сериал затянут: основные протяжении нескольких серий продолжают терзаться одними и теми же проблемами, степень неразрешимости которых зритель спокойно оценил бы за 1–2 серии. Во-вторых, сериал сделан не по-тодоровски слабо: медленно, нудно, без особого смысла, почти без юмора, прямолинейно, шаблонно. И ещё в сериале присутствует большое количество типовых для современного кинематографа недостатков: например, у персонажей-служащих имеется безлимитный запас свободного времени и денег, а так же по квартире, больше похожей на мебельный шоурум, чем на человеческое жильё.
В общем, я как-то не понял, зачем один из интереснейших российских режиссёров конца XX – начала XXI века вдруг решил снять эту телевизионную жвачку. Даже при том, что большинство актёров очень старалось (как ни странно, у всех актрис идеально получились ненавистные мне в реальной жизни типажи женщин), досматривал я сериал с некоторым усилием.
Я не буду уговаривать вас смотреть или не смотреть «Надвое». Я просто призову вас не бояться бросить просмотр при первом сомнении в собственных силах: когда вам покажется, что всё уже понятно – вам не покажется.

Вообще, судя по последним фильмам, и Тодоровский начал «сдуваться». Очень жаль.
Но, к счастью, культура тоже не терпит пустоты.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Наткнулся я как-то на просторах фейсбука на упоминание о фильме «Побег» («The Getaway», режиссёр Сэм Пекинпа, 1972 год). и так как фильм упоминался в интересном для меня контексте, я всё-таки рискнул его посмотреть – пусть это формально и боевик, то есть фильм не самого моего любимого жанра. Правда, данный конкретный боевик снят с точки зрения грабителя, так что уже не всё потеряно…
Главное моё открытие – по «результатам» просмотра – состоит в том, что несмотря на пятидесятилетний возраст фильм до сих пор остаётся интересным для просмотра. Сценарий у него – стандартно криминально-боевиковый (хотя, стандартным он мог стать постфактум, после десятилетий имитаций), зато ритм, сюжет и диалоги воспринимаются почти по-современному. Так что если вы раздумываете над тем, что бы из старой классики пересмотреть – можете принять во внимание и этот фильм.

Но, вообще-то, я – не большой спец в боевиках.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.