В моём личном зрительском рейтинге одним из самых ожидаемых фильмов последних месяцев была «Анора» («Anora», режиссёр Шон Бейкер, 2024 год). Слишком много всякого про него понаписали в интернетах, а я и начал всё больше думать: чего же такого особенного могли снять американцы про стопятсотмилионного мутного русского с неограниченным баблом, желанием жениться на проститутке и тёрками со своей же «русской мафией», что фильм начали массово обсуждать даже в серьёзных новостных изданиях, награждать главным призом в Каннах и номинировать на престижные американские кино-премии? Явно должно быть что-то особенное в этом фильме на вроде бы давно вышедшую из моды (да ещё и политически несвоевременную) тему загадочных / плохих / богатых русских в Америке.
И при первой же возможности я этот фильм посмотрел. Увидел, что на самом деле там всё совсем тухло: если бы не премии и номинации, то говорить о нём можно было бы только по причине неожиданного на данный исторический момент приглашения нескольких актёров из России в чисто американский проект. Надеясь, что вы ещё не повторили моей кинозрительской ошибки, попробую коротко рассказать о проблемах фильма и уберечь вас от бессмысленной траты ценного жизненного времени на его просмотр.
Первые две трети фильма «Анора» – это такой бессмысленный и беспощадный эротически-алкогольно-наркотический движ. Кое-как понимающую по-русски стриптизёршу Анору начальство «родного» нью-йоркского стриптиз-клуба подсаживает к плохо говорящему по-английски, но очень богатому и щедрому клиенту из России. Клиент – не исключаю, что в силу его юного возраста – высоко оценивает стриптиз-способности Аноры и договаривается с ней о возможности протестировать и её более глубокие знания интересующего его предмета. Тест проводится дома у клиента (точнее, в особняке его очень богатых родителей, проводящих большую часть времени в России) и по результатам Анора получает предложение неделю поработать исключительно на Ивана (так зовут клиента – всё не могу запомнить это редкое нетипичное для русского персонажа имя). За пятнадцать тысяч долларов Анора соглашается – надо же как-то помочь молодому человеку (ему – 21 год, ей – 23) избавиться от так гнетущего его груза денег! К тому же, у неё появляется возможность не только постоянно раскрывать своё мастерство, но и присутствовать на беспрерывных пьянках, потреблении наркотиков и походах по клубам. А Ивану-то всё мало – он уже везёт Анору и всю компанию друзей (которые всё понимают про профессию и роль Аноры) на частном самолёте в Вегас: продолжать все вышеперечисленные забавы, но с ещё большим размахом. Этот размах так ударяет самому Ивану в голову, что он принимает гениальное решение жениться на Аноре с целью получить грин-карту и освободиться от обязанности возвращаться в Россию и начинать работать в папиной компании (он, правда, не до конца уверен, что против его «уродов-родителей» такой план сработает, но попробовать-то можно). Придумано – сделано. Сделано здесь и сейчас (прямо в Вегасе), без контракта (повезло?), но после обещания Аноре всего того, что она смогла прямо сейчас придумать (фантазия у неё – так себе). В качестве мужа и жены Иван и Анора возвращаются в нью-йоркский дом и продолжают жить примерно так, как и до поездки в Вегас.
Но весть о женитьбе каким-то образом долетает до Москвы (сам Иван решил о такой мелочи пока не сообщать – доступ к деньгам-то никуда не делся). Уроды-родители срочно вылетают на частном самолёте в Америку (что, кстати, заставляет задуматься о времени действия фильма: ковидных ограничений уже нет, а антивоенные санкции на русских богатеев-папаш, оказывается, ещё не наложили), но перед вылетом по телефону просят живущего в Нью-Йорке друга-армянина срочно разобраться на месте: имела ли место официальная женитьба на проститутке? Если да – брак аннулировать, тёлку удалить из поля зрения наследника, самого сынка подготовить для вывоза в РФ. И вот тут-то, по прошествии примерно 2/3 экранного времени, и начинается реальное действие: нейтрализация счастливой жены больших бабок Ивана, поиски самого сбежавшего от папашиных агентов Ивана и попытки легально отыграть матримониальную ситуацию назад. Это вам уже не просто голые сиськи-жопы, бухло рекой и наркота горой, а что-то более осмысленное. Вот на эту бодрую движуху в «постсоветской» части Нью-Йорка было уже хоть немного интересно смотреть: как двое армян из церковной общины, один русский гопник (его и играет Юра Борисов, о нём – чуть позже) и полу-узбечка-проститутка бегают по городу, ищут молодого долбоёба, по ходу дела ссорятся и мирятся. В конце режиссёр со сценаристом даже драматизма подпустили: проститутка-то, оказывается, и правда думала, что её счастливый союз с беспечным богатеем продлится подольше и принесёт ей побольше бонусов – и несколько минут экранного времени она типа как пострадала. Но потом вдруг оскорбилась на комплиментарное для неё слово эскортница и махнула на всё рукой (да, рукой она тоже махать умеет). Но Ивана уже изловили, от пут брака избавили и в Россию увозят прямо щас.
В результате, из всех персонажей мне в фильме понравились только агенты богатея-папаши – на их долю пришлось всё, хоть и малочисленное, осмысленное действие фильма. Местами даже смешно было – когда армянин Торос (Карен Карагулян) волнуется за свою деловую репутацию или русский Игорь (Юра Борисов) усмиряет разбушевавшуюся от перспективы потерять богатую жизнь проститутку. И, соответственно, только этих двоих актёров – играющих второстепенные роли! – и можно хоть как-то отметить во всём касте (Юра Борисов – неплохой актёр, но для получения «Золотого глобуса» у него здесь – слишком «тесная» роль в неудачном фильме). Иван-дурак (реальный мажор, дурак и растяпа, но хотя бы без типичных быдловатых понтов) и Анора-проститутка (без всякого намёка на какого-либо дополнительное внутреннее содержание) не производят своей «игрой» вообще никакого впечатления. Серебрякова (отца Ивана) и Екамасовой (матери Ивана) в фильме так мало, что о них тоже невозможно что-либо сказать.
Не уверен, что вам стоит смотреть 139-минутный фильм ради его умеренно приличной 1/3 и двух второстепенных персонажей. Только если вы не соскучились по большому количеству проститутских сисек и жоп в кадре – как соскучились по ним, видимо, члены жюри Каннского кинофестиваля или некоторые кинокритики.
И, да: интересно, окажется ли эта хренотень на «Оскаре»? Я теперь ничего не исключить не могу…
N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в
кинорецензиях Алекса Экслера.
Хай живе Україна! Хуй войне!
RSS статей сайта
