Хай живе Україна! Хуй войне!
RSS статей сайта
Очень даже приличный фильм оказался – «Одна жизнь» («One Life», режиссёр Джеймс Хоуз, 2023 год). Даже несмотря на то, что я обычно не сильно люблю фильмы, в буквальном смысле основанные на реальных событиях.
Не уверен, что всем, но многим точно известна история «британского Шиндлера» Николаса Уинтона, который в 1938–1939 годах смог организовать вывоз из Праги в Лондон 669 детей еврейских беженцев, спасавшихся от неминуемого прихода фашистских войск. Уинтон проделал – с помощью работавших на месте волонтёров, а также своей матери и одного из друзей – огромную работу по нахождению необходимых денег и приёмных семей в Лондоне, по оперативному получению въездных документов и по организации самой перевозки детей. Большинство евреев, оставшихся в Чехословакии на момент прихода гитлеровских войск – положившего конец операции спасения –, погибло в концлагерях, и Уинтон до конца жизни сожалел, что не успел спасти больше детей. Только в 1988 году, спустя 49 лет, история того предприятия случайно стала известна современным журналистам. Не исключено, что были и другие кроме Уинтона люди, занимавшиеся чем-то подобным до и во время Второй мировой войны, но в медийном смысле им не повезло так, как Николасу Уинтону.
Хотя глагол «повезло» здесь не совсем уместен: Уинтон никогда не искал славы, не пытался извлечь из неё выгоды, да и вообще почти никому не рассказывал о тех давних делах до момента выхода в эфир телепередачи о его предприятии…
Почти уверен, что многим из впервые слышащих о фильме «Одна жизнь» приходит теперь в голову аналогия со «Списком Шиндлера». Я бы сказал, что зря она туда приходит: «Одна жизнь» совсем по-другому построена и производит на зрителя (ну, как минимум, на меня) немного другой эффект. Фильм «Одна жизнь», прежде всего, – о двух периодах жизни Николаса Уинтона: о периоде той самой операции по спасению детей и о коротком периоде, предшествующем приобретению Николасом Уинтоном широкой известности. По сюжету, почти восьмидесятилетний Уинтон разбирает старые архивы в домашнем кабинете с целью освободить немного жизненного пространства (в хорошем смысле слова), пытается придумать, в какие добрые руки пристроить альбом с данными о тех самых вывезенных детях и постепенно перебирает в голове воспоминания о соответствующем периоде своей жизни. Ни сцены с молодым Уинтоном, ни сцены с Уинтоном постаревшим вообще никак не «давят на жалость» и не представлены в качестве какого-то героического эпоса. Молодой Уинтон – которого играет Джонни Флинн – просто уверен, что может организовать решение ситуации, которую считает проблемной и опасной. Пожилой Уинтон – которого играет Энтони Хопкинс – не считает себя героем, совершенно не собирается рассказывать широкой публике о своём прошлом и вообще до сих пор сожалеет, что не спас ещё больше детей. В общем, всё так и было. Всё это снято как рассказ о человеке, который всю свою долгую жизнь (106 лет) прожил не отходя от своих базовых принципов.
Так что получился хороший художественный фильм о хорошем человеке, а не попытка дешёвой эксплуатации достаточно известной истории. Сценарист и режиссёр не давили на зрителя, основные актёры идеально вписались в свои роли (Энтони Хопкинса очень хотела видеть в роли постаревшего Николаса Уинтона дочь самого реального Уинтона – даже без всякого внешнего сходства с прототипом он, как мне кажется, выглядел бы идеально подходящим на эту роль). Не очень понравилась только жена пожилого Уинтона Грета (Лена Олин), но это может быть претензией чисто к персонажу – какой-то глуповатой тёткой она получилась в фильме. А вот к декораторам и специалистам по реквизиту никаких претензий нет.
Я бы сказал, что «Одна жизнь» – из тех фильмов, что должны посмотреть все, кто интересуется не только шутерами или тупо-ржачными комедиями.
N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.
