Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Трёхсерийный фильм BBC «Риллингтон-плейс» (режиссёр Крэйг Вивейрос, 2016 год) – странноватая вещь. С одной стороны, это – довольно точное описание деятельности известного английского серийного убийцы Джона Кристи, успешно изложенное в художественном (а не документальном) фильме без особого зацикливания на самой механике убийств. Кино-описание, отличающееся ещё и хорошей игрой некоторых актёров (в особенности – Тима Рота).
С другой стороны, сценаристы уж слишком схематично описали некоторых персонажей. Тот же Кристи, например, кажется просто бесчувственным оператором убойного конвейера, а не маньяком, убивающим ради удовлетворения каких-то противоестественных потребностей. А жена Кристи – просто мазохисткой, которая по совершенно непонятным причинам продолжает жить с человеком (и покрывать его), которого боится, ненавидит и уж точно совершенно не одобряет. История, конечно, до конца не установила всех особенностей внутрисемейных отношений реальной пары Кристи, но сценаристы-то могли бы проявить хоть какое-то стремление к логичности.

В общем, этот мини-сериал, по-моему, можно смотреть только из любви к правдиво изложенным реальным историям. Или из любви к Тиму Роту. А вот рассчитывать на хороший художественный фильм – точно не стоит.

По официальной версии следствия, туристическая группа Игоря Дятлова погибла, скорее всего, в ночь на 2 февраля 1959 года: это значит, что через несколько часов настанет 62-я годовщина той во многом загадочной трагедии…
Сериал «Перевал Дятлова» (2020 год) я, однако, посмотрел не к определённой дате, а просто потому, что у меня нашлось на это время на зимних каникулах. Теперь, вот, докладываю.
Если совсем коротко, то оказались правы как те, кто называл сериал странноватым, так и те, кто советовал его посмотреть.
Если же описывать увиденное более развёрнуто, то можно констатировать следующее. Сериал состоит из двух параллельно рассказываемых историй. В нечётных (1, 3, 5, 7) сериях нам показывают расследование уже произошедшей гибели группы Дятлова, а в чётных (2, 4, 6, 8) – тот самый последний поход группы, закончившийся гибелью у горы Холатчахль. Обе истории сняты как художественное произведение.
Именно история о расследовании (режиссёры Валерий Федорович и Евгений Никишов), как я предполагаю, и показалась многим странной. Хотя на самом деле она интересна несколькими аспектами. Во-первых, там есть как минимум один интересный актёр: Андрей Добровольский. Во-вторых, Пётр Фёдоров, играющий майора Костина, наконец-то выглядит прилично – до этого я видел его только в довольно глупых ролях и фильмах (например, в абсолютно идиотском «Дуэлянте»). В-третьих, именно в нечётных сериях упоминается большая часть более или менее фантазийных причин гибели группы Дятлова. Кому-то эти упоминания могли показаться признаком низкопробности сериала, хотя на самом деле всякие беглые уголовники, озверевшие НКВДешники, запущенные Министерством обороны тройные НЛО и оскорблённые в религиозных чувствах аборигены – ни разу даже близко не рассматриваются создателями сериала в качестве возможных причин гибели свердловских туристов. Наоборот – не отрицая вероятности присутствия всех перечисленных элементов в то же время и в том же месте, сценаристы как бы объясняют их и «освобождают от ответственности» в гибели туристов. Не понравилось мне в нечётных сериях другое.
Во-первых, начало раздражать присутствие в российских фильмах и сериалах белых и пушистых честных и добрых кгб-шников (скажем, это слишком непохоже на реальную жизнь). Во-вторых, и в этот сериал зачем-то щедро насыпали флешбеков из Второй мировой войны (да, я понимаю, что все герои той истории в какой-то мере пережили войну, но не могли же они всё время думать только о ней). В-третьих, попытка втиснуть в рассказ о расследовании ещё и любовную историю выглядит в данном конкретном случае немного убого. В-четвёртых, некоторые диалоги из нечётных серий невероятно примитивны (а сильно раненый, но при этом говорящий сложными предложениями лагерный надзиратель – вообще кажется картинкой из какого-то бреда). В-пятых, по ходу дела иногда возникают фашисты-зомби! Я не шучу…
Резолюция по «нечётной» половине сериала: идея хорошая, а реализация – не очень. Добавили много лишнего с целью растянуть рассказ на четыре серии.

Вторая рассказываемая в сериале история – на 99% независима от первой. Как и первую, её можно даже смотреть отдельно: чётные серии, снятые режиссёрами Павлом Костомаровым и Степаном Гордеевым. Со всех точек зрения эта половина сериала сделана с большим вниманием к той эпохе. Стилистически она даже напоминает советских фильмы конца 50-х – начала 60-х, но при этом развёртывается в более привычном современному человеку ритме и обходится без дебильного соцреализма. Историчность фактов и быта тех лет – тоже соблюдена очень точно. Я специально не буду выделять из увиденного какие-то определённые положительные стороны, потому что все чётные серии одинаково приятно смотреть. Только коротко напишу о актёрах. Единственная знаменитость в этой части «Перевала Дятлова» – Егор Бероев. И я впервые увидел его именно играющим свою роль, а не просто монотонно и с туповатой улыбкой произносящим текст (ура, наконец-то!). Остальные же актёры, за исключением Ивана Мулина (Дятлова) и Михаила Орлова (Кости Жмыха), были мне абсолютно неизвестны, но всё равно порадовали.
Но есть у этой части сериала и один значимый недостаток. К истории неудачного похода тоже зачем-то приплели немного байды о зомби из СС (а ещё о фашистском кольце бессмертия). То есть сценаристы героически спасли от напридуманной народом фантастики группу Дятлова, но оставили кучку собственной паранормальной поебени сбоку. Зачем – не понимаю совершенно.
А теперь – общая резолюция. Смотреть «Перевал Дятлова» можно. Чётные серии – даже нужно. Нечётные серии – не идеальны, но и не так плохи, как показалось некоторым уже посмотревшим.

Сериал Семёна Слепакова «Окаянные дни» (2020 год) – второй из известнейших российских сериалов, снятых полностью «на удалёнке» во время весеннего режима массовой самоизоляции (о первом таком сериале я писал в прошлый понедельник). Отличий от «#СидЯдома» у «Окаянных дней» довольно много: это десять никак не связанных между собой серий-историй разной длины и заметно разного качества, поставленных разними режиссёрами по сценариям разных авторов…
Но есть и технические сходства: актёры снимали сами себя по месту реальной самоизоляции, а сценаристы писали о проблемах этой же самой самоизоляции.
Получилось не так хорошо, как с «#СидЯдома», но, в общем, смотреть скорее стоит. Некоторые серии – даже очень хороши.

Несколько серий могут кому-то показаться странноватыми: всё-таки Слепаков – как автор и как продюсер – человек с минимальным количеством тормозов (и я рад, что это его качество реализуется именно в продукции такого типа). Но странные – не значит плохие.

Зато, по-моему, у этого сериала есть чуть больше шансов сохранить всю свою «смотрибельность» даже в те невидимые за горизонтом времена, когда сама самоизоляция начнёт забываться.

Я даже боюсь думать о том, сколько нам ещё в будущем грозит периодов карантина / локдауна / добровольно-обязательной самоизоляции, а так же сколько они будут длиться и во сколько нам обойдутся. Но если нам вдруг повезёт, и ничего похожего на весну 2020-го года больше не повториться – будет интересно через несколько лет пересмотреть сериал Ольги Френкель «#СидЯдома» (2020 год). Вспомним ли мы, что вообще заставило персонажей так себя вести и каково было наше собственное состояние в тот период времени? Или, наоборот, мы постараемся стереть из памяти и из архивов – в том числе цифровых – любое напоминание о коронавирусных временах? В общем, я не знаю, является ли «#СидЯдома» однодневкой, или нет…
Но вот сейчас, в нынешнем моём состоянии, я могу точно сказать, что «#СидЯдома» – реально хороший сериал: интересный, смешной, сделанный талантливыми людьми при помощи свежих приёмов и современных технологий.
Персонажи фильма – сотрудники одного небольшого предприятия и некоторые из членов их семей, которые пытаются работать и решать личные проблемы находясь на самой настоящей самоизоляции. Каждый актёр честно снимал самого себя на телефон именно там (и с теми), где самоизолировался, а потом отправлял отснятый материал в монтаж. Не всем повезло провести этот период на Мальдивах: кто-то изолировался от семьи в шкафу, кто-то сидел в пустом бассейне, кто-то усмирял детей-школьников игрой в психушку… И в результате получилась законченная связная история на шесть серий по двадцать (примерно) минут. Можно, не рискуя устать, смотреть по одной серии в конце каждого рабочего дня. А можно и за один выходной всё разом проглотить.

В общем, если вы пропустили этот шедевр – исправляйтесь.
А я уже подумываю попробовать пересмотреть его через два–три года после окончания коронавирусной пандемии.

Сериал Дмитрия Тюрина «Триггер» (2018 год) – очень даже неплох. Мне, правда, почему-то показалось, что его концепция создавалась под впечатлением от «Метода»… Потому что главный герой – как бы большой профессионал с «серым» прошлым, очень нестандартными приёмами работы и близким человеком-врагом. Решили, так сказать, повторить успех. Но, возможно, это просто мнение неопытного в сериальной теме человека (а сериалы я и правда почти не смотрю).
Ну, не важно. Результат-то получился, в общем, приличным.
Качество сериала немного «плавает» от серии к серии, но смотреть его лучше весь и подряд. Ибо больших недостатка я в нём заметил только два. Во-первых – пациентка Лера, которая по ходу дела переживает какие-то уж слишком шизофренические трансформации. А во-вторых – одно из финальных разоблачений, которое ну очень шокирует (в плохом смысле слова), как бы на него ни намекали по ходу развития сюжета. Сценаристы! Не делайте так больше. (Тем более, что второй сезон всё-таки планируется).

И да, я был очень рад и приятно удивлён присутствию в сериале Игоря Костолевского. Со времён его ролей советского периода не видел этого актёра в кино. А тут он – в совершенно нетипичной для актёра из моего детства роли.

Как я уже, кажется, писал, «Метод-2» я смотреть боюсь – слишком уж высока вероятность того, что он окажется хуже первого сезона (который мне очень понравился). Да и режиссёр там уже другой… В общем, жду отзывов авторитетных людей, которые окажутся храбрее меня.
Первый сезон сериала «Обычная женщина» мне скорее понравился: я не испытал того восторга, о котором писали многие комментаторы, но и совершенно не пожалел потраченного на просмотр времени (тем более, я в тот период времени сидел на удалёнке/самоизоляции). И, возможно, именно по этой причине не я так сильно боюсь неожиданно заявленного второго сезона. Концовка первого как бы и не предполагала продолжения в том же стиле, но раз уж Меглин ожил, то почему бы героине Михалковой не попробовать взяться за старое? В общем, трейлер обещает какую-то новую стилистику:

И я, скорее всего, попробую начать смотреть. А там – как пойдёт.

Просмотрен сериал «Бедные люди» (режиссёр Жанна Кадникова, 2016 год). В единственном его сезоне – 17 серий, но длина каждой из них не превышает 25 минут, и я решил, что даже если буду смотреть сериал до конца – справлюсь дня за четыре-пять.
И правда: справился. То есть, я бы и за один сеанс всё посмотрел, настолько мне «Бедные люди» понравились, но фильмы я обычно смотрю поздно вечером и в какой-то момент начинаю ощущать некоторую усталость. А портить хорошую вещь усталостью – неблагородное дело.
Сериал «Бедные люди» – лёгкий хорошо сделанный комедийный продукт. Серии – неоднородны по качеству, но ни одну из них я бы не назвал глупой, пошлой или просто не смешной. Некоторые шутки простоваты, некоторые серии – очень хороши.
Задействованные актёры – абсолютно не заезженные, а потому смотреть на них было ещё более приятно. Вообще-то, до просмотра «Бедных людей», я и видел всего четырёх из них: Дмитрия Лысенкова (видел только в «Домашнем аресте» и одной короткометражке), Алису Гребенщикову (видел в двух, по-моему, фильмах), Илью Любимова (видел только в неплохом «Неадекватные люди») и Джона Бэрримора Александра Адабашьяна (видел много где, чему очень рад). Остальных если где-то раньше и видел, то не запомнил.
Совершенно точно нигде и никогда я не видел Ольгу Бузову, которая в сериале играет саму себя. Ну да, за редчайшими исключениями я не смотрю телевизор. И никогда не смотрю тот телевизор, в котором может появиться Ольга Бузова. Зато я читал свидетельства людей, которые видели Бузову живьём: говорят, она такая и есть. То есть, хотя бы с этой ролью она справилась хорошо.
Не буду перечислять всех персонажей, которые мне понравились (их сильно много одного), просто похвалю двоих. Во-первых, сообщу, что у Дмитрия Лысенкова очень хорошо получился творец-лузер: в крутящемся на моём экране кинематографе подобный герой ещё никогда не был показан так хорошо. Во-вторых, очень понравился персонаж Александра Адабашьяна, который оказывается особенно активен примерно с середины сериала. И я вспомнил, что никогда не советовал читателям неожиданно приличный российский триллер, в котором Адабашьян опять же играет издателя: «Домовой» Карена Оганесяна (2008 год).
А сериал «Бедные люди» при наличии времени посмотрите: если любите лёгкие комедии с хорошим непредсказуемым сценарием – не пожалеете.

Во всём сериале я заметил только один сценарный косяк, который я никак не смог интерпретировать как шутку. Угнетённый женой-Гитлером-в-юбке брат главного героя живёт в бывшей маминой квартире (мы узнаём это из первой серии), но при этом продолжает утверждать, что платит ипотеку. Ну, будем считать это его больной фантазией 🙂

Выполняя карантинную программу по просмотру пропущенных сериалов, взялся я смотреть «Обычную женщину» Бориса Хлебникова (первый сезон, 2018 год). И по началу даже не понял, за что это его все так хвалили.
Непонимание моё связно с тем, что первую серию я осилил с большим трудом. А всё дело в том, что Евгений Гришковец – плохой актёр, а Анна Михалкова – средняя актриса. И смотреть на главных героев в их исполнении мне было довольно тяжело. Но ситуацию хоть как-то спасал динамично развивающийся сюжет, и я решил дать сериалу ещё один шанс: стал смотреть вторую серию.
Дальше пошло лучше: в основном потому, что было интересно следить за сюжетом. С актёрами же – почти со всеми, а не только на главных ролях – всё оставалось плохо. Гришковца по ходу дела стало немного меньше, но появилось много дополнительных персонажей. В результате, из исполнителей крупных ролей понравилась только Татьяна Догилева – и по качеству исполнения, и по жизненной реалистичности её персонажа. Из небольших ролей, раз уж я начал о качестве актёров, однозначно хорошо могу отозваться разве что об «оперативнике» Николае Шрайбере.
В общем, с каждой серией смотреть было всё интереснее, и актёрам я в результате всё простил. А сценаристам и режиссёру остаюсь благодарным за не зря потраченное время. И, вот, людям могу хороший продукт посоветовать. Главное, помните: не сдавайтесь после первой серии, даже если она покажется вам чисто сериального качества (в худшем смысле этого выражения).

P.S.: да, но всё-таки как-то не могу не отметить один странный факт: уже далеко не в первом сериале Мария Андреева играет геронтофилку. Бывают же амплуа у людей!

Самоизолированно посмотрел сериал «Шторм» (режиссёр Борис Хлебников, 2019 год). Очень странно, что я нигде ничего о нём не слышал и не читал. Потому что сериал – очень хороший, но если бы не рецензия у Алекса Экслера, то я бы никогда о нём и не узнал.
Что я теперь могу сказать? Из каждой серии «Шторма» так и сыпется большое количество медицинских, фармакологических, судебно-процессуальных и следственных кино-условностей, за которые положено (или принято?) мочить в рецензиях любой серьёзный фильм. Но, к счастью, в данном случае на все эти сценарные недостатки можно не обращать внимания. Потому что сериал – не документальный и не учебный. Самый большой акцент в нём – на взаимоотношениях людей, на их мотивациях и причинах неоднозначности ситуаций.
Качественный сериал про не чёрно-белых людей – всё ещё большая редкость в нашем мире, так что очень советую вам «Шторм» посмотреть. Совершенно не собираюсь спойлерить, но если вы сразу хотите получить подсказку о жанре, то я бы определил его как «полицейско-драматическим».
Отдельно отмечу, что в данном случае я, похоже, увидел самую серьёзную роль Александра Робака за всю мою кино-потребительскую карьеру. И очень порадовало присутствие – и качество работы, конечно – Дарьи Жовнер, Михаила Брашинского и, неожиданно, Анны Котовой-Дерябиной (почти полностью узнал одну мою знакомую).

В общем, советую.

Продолжаю серию отчётов о просмотренных «карантинных» сериалах. Подошла очередь «Толи-робота» (режиссёр Алексей Нужный, 2019 год).
С момента выхода сериала я прочитал определённое количество положительных отзывов (без которых я бы точно не взялся за просмотр любого сериала) и много раз подумал о том, что от режиссёра Алексея Нужного и исполнителя роли главного героя Александра Паля совсем уж помойного продукта ждать не стоит. В результате я стал жертвой завышенных ожиданий.
У сериала «Толя-робот» – правильная основная мысль: какие бы ни были у тебя проблемы – ты всё можешь, если реально захочешь. И серьёзных проблем у тебя на самом деле гораздо меньше, чем у людей с инвалидностью. Так вот, только что изложенную простую мысль авторы сериала смогли иллюстрировать весёлым и бодрым, местами даже талантливым продуктом. Это – большой плюс. Могли ведь снять что-нибудь бьющее на жалость или, наоборот, фальшиво-бодрое. А тут – комедия.
В то же время, комедия оказалась какой-то уж слишком простой. И сериального – в худшем значении этого слова – качества. Сценарий, характеры героев, шутки, игра многих актёров выглядят сильно упрощёнными, даже плоскими.
Смотреть «Толю-робота» можно, но это – не шедевр, а орудие убийства вечернего домашнего времени.

Концовка восьмой серии явно оставляет возможность для создания второго сезона. Если его и правда выпустят, то я обязательно попробую посмотреть – в надежде на более качественный продукт. Есть там источники для качества.