Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Я бы сказал, что из двух самых обсуждаемых видео недели – интервью Такера Карлсона с Павлом Дуровым и первой серии фильма ФБК «Предатели» – первое кажется мне гораздо более интересным.
Ну, да: интервью получилось не особенно сильным для Карлсона и полезным в смысле пиара для Дурова, но там хотя бы можно услышать прямую речь важного для мира человека, который очень редко даёт интервью. А вот фильм ФБК получился совсем странным: понадёргали отдельных фактов из длинной истории, подогнали их интерпретацию под ограниченное видение  лихих  90-х (а, нет, слово лихие – из лексикона другого лагеря) и с их помощи примитизировали несколько сложных тем российской истории.
Так что в воскресной видео-рубрике я «прорекламирую» интервью с Дуровым. Вдруг кто-то забыл его послушать.

Когда-нибудь случится чудо, и к Дурову пробьётся Дудь. Вот это уже будет гораздо более серьёзным продуктом.

Каждый декабрь задаюсь одним и тем же вопросом: а нормальные новогодние фильмы ещё снимают? И начинаю искать. Но нового приличного почти никогда не находится. А если и находится, то новым оно оказывается только для меня и ещё полутора таких же отсталых человеков.
В этом году, вот, ещё ничего невиданного новогоднего – и одновременно приличного качества – не нашёл. Планирую посмотреть недавно вышедшую «Обратную связь» (продолжение неплохой «Громкой связи»), но о чисто новогодней составляющей и общем качестве этого фильма пока не знаю почти ничего. Правда, слабая надежда ещё остаётся.
Но всё то – ещё только планы. А сегодня, между тем, – последний понедельник года. Значит – и день последней кино-рекомендации в этом году. По этой причине решил я напомнить собравшимся о фильме Владимира Машкова «Сирота казанская» (1997 год) – добром, смешном и очень новогоднем. В уходящем 2020 году умер последний из «отцов» главной героини – Валентин Гафт. Так проводим их – плохой год и хорошего актёра – ещё и вот таким образом.

Да, и почему-то подумалось, что это – один из последних «камерных» русских фильмов. Надо будет серьёзно исследовать тему постепенного выхода нашего кинематографа из четырёх стен.