Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Случайно попалась мне необычная короткометражка – «История болезни» (режиссёр Михаил Кукушкин, 2022 год). Странна – или, точнее, необычна – она тем, что эта «производственная драма» о буднях врачей не самой распиаренной специализации оказалась детализированной до степени, ещё не встречавшейся мне в кинематографе. Я даже удивился…
А с художественной точки зрения фильм всё равно оказался приличным:

Вот только режиссёр перестраховался, и ближе к концу уточнил, что действие происходит аж в 1989 году (ага, в котором врачи спорят на доллары, как на фантики). Как будто в современных российских нецентральных больницах нет ни этого отношения к пациентам, ни этой разрухи.

Жизненная короткометражка «По законам справедливости» (режиссёр Богдана Павлова, 2022 год)… Да и про честных гаишников мне кто-то тоже рассказывал…

И это мужик ещё с государством «не встретился» после выигрыша. А то, понимаешь, люди-налогоплательщики между собой договорились, сложили свои честно заработанные деньги в кучу, стали жребий тянуть, один человек счастливый билет стакан вытянул и выигрыш забрал, а тут государство выходит такое: «Эй, гони мою долю!».

Пусть в сегодняшнем выпуске будет совсем простая короткометражка «Печенька» (режиссёр Эмиль Шока, 2022 год). Фильм снят в явно рекламных целях (достаточно распространённый феномен) и один из основных актёров поначалу не особенно старается, но, в общем, смотреть можно.

P.S.: судя по наличию у мужика гитар и, главное, микрофона, некоторые соседи тоже считали его «хулиганом».

Ого, сегодня – очередной юбилей у моей кино-рубрики: 300-й выпуск. Это нужно отпраздновать.
Пусть по такому случаю будет короткометражка «Корпоратив» (режиссёр Антон Караваев, 2024 год):

Это фильм? Ну, в общем, да – фильм.

Короткометражка «Тупик» (режиссёр Виталий Манюков, 2018 год) могла бы быть хорошим фильмом, но режиссёр почему-то решил со всей силы разхерачить её об стену финальным титром. Надо же быть таким тупым чудаком…

Я бы точно так не поступил.

Сегодня исполнилось бы 90 лет режиссёру Отару Иоселиани. Он умер 17 декабря, и только в тот момент я осознал, что видел только его ранние, снятые ещё в Грузии (а не во Франции, где он работал с начала 80-х) полнометражные фильмы – но именно благодаря тем фильмам я и запомнил его, как хорошего режиссёра.
И вот начал я постепенно навёрстывать упущенное. В сегодняшнем выпуске пятничной рубрики, например, поделюсь с вами короткометражкой Отара Иоселиани «Акварель» (1958 год). это – его первая режиссёрская работа, снятая на третьем курсе ВГИКа. Начинается она как что-то самое для тех времён обыкновенное, но постепенно становится прекрасным фильмом: даже несмотря на автора литературного оригинала.

Продолжение знакомства следует. К сожалению, посмертного.

В короткометражке «Геля» (режиссёр Ксения Зуева, 2015 год) местами ощущается некоторый перебор в выразительных средствах, но сам смысл фильма остаётся понятным и важным. Не знаю, можно ли применять термин «стокгольмский синдром» к внутрисемейным отношениям, хотя бы и определённого типа, но по сути речь идёт именно о таких психологических цепях.

И, да – главная героиня была готова увидеть надежду даже там, где её точно нет.

Бывает, что социальную рекламу выдают за фильм (бывает, что и за короткометражный).
Бывает, что режиссёр сам не понял, о чём о снял фильм (или социальную рекламу).
А ещё бывает, что два первых феномена совмещаются в один. Вот, например, короткометражка «Флирт» (режиссёр Серафим Емельяненко, 2020 год), который на самом деле рассказывает о том, что бездельничество доводит до какой-то непонятной хрени:

Ну, хотя бы сама идея реалистичная.

Короткометражка «Анкер» (режиссёр Владимир Битоков, 2014 год) – не особенно оригинальна по содержанию, но и плохой я бы её не назвал. Для студенческой работы, каковой фильм и является, – вообще получилось хорошо. И стоит отметить отдельно как бы экспериментальное поведение камеры: то, что обычно считается одной из элементарнейших ошибок оператора, здесь становится дополнительным приёмом для изложения истории.

Да, и похоже, что внутрисемейные отношения – особо важная тема для Битокова: его первый полнометражный фильм тоже был про это.

Почему-то именно в эти праздничные дни я случайно – и впервые – наткнулся на новогодне-рождественскую короткометражку «Волшебное Рождество в Москве» (2014 год). Фильм оказался рекламным роликом производства Правительства Москвы, которое почему-то решило попилить бюджет именно на производстве финальных титров. Ну, Александра Петрова и Екатерину Шпицу мы и так знаем, а вот имя режиссёра так и осталось неизвестным.

Не уверен, что режиссёр побоялся подписывать эту работу. Если бы не заказчик фильма не всплыл в самом конце, то я бы так и остался в полной уверенности, что посмотрел рядовую, обыкновенную по качеству праздничную поделку, созданную для просмотра вечером трудного праздничного дня…