Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Захотелось вдруг поставить в пятничной кино-рубрике что-нибудь с Екатериной Васильевой: помянуть, так сказать, неплохую актрису, утратившую на почве финальной стадии ПГМ остатки разума. (Как вы, скорее всего, уже знаете, в августе она после долгих лет метаний всё-таки постриглась в монахини и уже в новом статусе начала публично произносить наборы слов, исключающие наличие у неё в голове главного признака человека.)
А короткометражка с её участием нашлась прекрасная – «Петрухина фамилия» (режиссёр Сергей Никоненко, 1971 год). Выглядит этот фильм немного старомодно даже для своего времени, но при этом очень легко смотрится и заряжает зрителя добротой и хорошим настроением. В отличие от новых увлечений Екатерины Васильевой, ныне сестры Василисы.

Ьнима.

Ну, пусть сегодня будет короткометражка «Русиано» (режиссёр Андрей Булатов, 2017 год). Простовато во всех смыслах, но смотреть можно. Даже пара зачётных шуток присутствует.

Вообще, феномен выставления клинических дураков в качестве положительных героев заслуживает отдельного научного исследования…

С сегодняшней короткометражкой «Тест-драйв» (режиссёр Светлана Макарова-Васильченко, 2019 год) у нас случилась обоюдная удача. Мне повезло в том, что фильм не оказался паранормальным бредом (как можно было бы предположить на основании многих сцен), а фильму «повезло» в том, что я всё-таки посмотрел его целиком.
Чего теперь и вам желаю:

Невиданные организационные способности у друганов, однако…

Пусть сегодня будет реалистичная, к сожалению, короткометражка «Родные люди» (режиссёр Олег Витвицки, 2019 год).

Почему-то сразу вспомнилась «Елена» Звягинцева. Надо будет пересмотреть как-нибудь.

В сегодняшнем выпуске кино-рубрики – короткометражка с названием, которое по длине может конкурировать с хронометражем фильма – «Преступление, совершенное группой лиц по предварительному сговору» (режиссёр Даниил Бергер, 2018 год). Вообще-то данное произведение больше напоминает студенческий этюд: идея не особенно оригинальна, а актёры играют довольно нарочито. Но на самом деле всё не так «плохо», как может показаться на первых минутах. Этот фильм прекрасен многочисленными небольшими деталями (значимая часть визуальных собрана в комнате соседки). Так что вполне можно смотреть:

З.Ы.: как-то я не уследил: а к работе граблями всё ещё применяется глагол грабить?

Растёт, к счастью, моя коллекция псевдо-документальных художественных фильмов. Точнее, короткометражек. Свежеобнаруженный экземпляр – короткий метр «Раздающая» (режиссёр Антон Маслов, 2018 год). Есть несколько слабых моментов, но в целом смотрится неплохо.

Ну, сегодня пусть будет такая очень простая летняя короткометражка – «По пути» (режиссёр Дарья Лебедева, 2013 год).

Да и к нынешним туристическим реалиям в каком-то смысле подходит.

В сегодняшнем выпуске кино-рубрики – короткометражка Аксиньи Гог «Семья» (2012 год). В определённой мере – очень жизненная шиза:

Как вы легко можете догадаться, в самом конце там и младенца есть реплика. Просто она была услышана только непосредственным адресатом…

В понедельник я написал про увиденный недавно фильм Владимира Мирзоева «Как Надя пошла за водкой». И только после написания того поста узнал, что режиссёр ещё двумя годами ранее, в 2018 году, снял короткометражный фильм «Русская смерть» всё по той же пьесе.
Вот только ютуб по запросу «Русская смерть» выдаёт лишь этот отрывок из полнометражного фильма (да ещё и без намёка на титры):

До обнаружения на просторах интернетов официальной версии «Русской смерти», будем довольствоваться вышеприведённой сценой. Она тоже в каком-то смысле интересна.

Короткометражка «Печатников переулок, дом 3» (режиссёры Наталия Беляускене и Евгений Васкевич, 2009 год) – не очень ровная по стилю, но в целом довольно приятная. Главное, что должен помнить зритель: нужно не сдаться перед лицом неожиданных стилистических перепадов и досмотреть до середины – а дальше всё пойдёт хорошо. Если мне повезёт, то и спасибо скажете за это оригинальное произведение…

Сняли бы этот фильм лет на десять раньше – получилась бы из него и интересный намёк на российский кинематограф, который уже вышел из советской камерности, но ещё не решается войти в большой мир.