Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Почти случайно посмотрел фильм Роберта Эггерса «Маяк» («The Lighthouse», 2019 год). Кратчайшая рецензия: хороший фильм, стоит посмотреть.
Вы не обращайте внимания на то, что в некоторых рецензиях он обозначен как фильм ужасов – все обнаруженные мною немногочисленные «ужасы» реализованы там на уровне 50-х годов прошлого века максимум.
Некоторые технические характеристики фильма тоже кажутся довольно устаревшими: прежде всего – формат кадра. Или это – способ подчеркнуть замкнутость пространства? Может быть, не буду гадать. А определённо я могу сказать, что сценарий, цвет, операторская работа и актёрская игра создают завораживающую картину нарастающего безумия. Безумия, которое, как в жизни, что-то очень сильно напоминает каждой своей фазой. И чем больше я об этом думаю, тем больше мне нравится фильм. Режиссёру – большой респект.

А ведь было время – и я думал: где там и как у них? 🙂

Вот я и нашёл возможность посмотреть фильм Владимира Битокова «Глубокие реки» (2018 год). Впечатления – довольно странные.
Порадовало то, что фильм – не про комичных кавказцев с усами и кепками-аэродромами, а очень даже похожих на живых людей.
Не очень порадовало ощущение искусственности и схематичности большей части аспектов повседневной жизни семьи главных героев.
Одновременно и понравилось, и немного удивило количество конфликтов между персонажами фильма. Оно, конечно, очень жизненно, но и избыточно для фильма (если только создатели не имели в виду, что в какой-то степени все люди друг другу волки). Как кинозритель-любитель это пишу.
При всём этом, фильм – скорее хороший, чем плохой. Вполне можно посмотреть.

И за режиссёром уж точно понаблюдаю. Как пойдёт дело начиная со второго фильма?

Не ожидая увидеть чего-то высокохудожественного, посмотрел фильм Джеймса Мэнголда «Ford против Ferrari» (2019 год). Увидел хорошо сделанный фильм про автомобильный спорт. Это и правда не особенно высокое кино-искусство, но сделано интересно – все два с половиной часа фильма смотрятся легко. Подойдёт тем, кто не хочет перегружать голову или интересуется историей автомобилизма.
Относительно исторической достоверности фильма стоит, правда, отметить, что встречаются в сюжете и небольшие клюквенные ветки, развешенные исключительно для красоты повествования. Фильм от этого выиграл, а история противостояния Форда и Феррари пострадала совсем чуть-чуть. Но фильм же – не документальный.
А мне ещё было весело слушать в оригинале итальянские матюги (во время переговоров и гонок) – они там сделаны качественно, но понятны только «избранным».

В общем, если что – смотреть можно.

Комедию «Жили-были» (режиссёр Эдуарл Парри, 2017 год) я в своё время пропустил. То есть, до середины мая 2020 года я вообще не знал о существовании этого фильма. Но вот повезло: дошли-таки до меня слухи…
В общем «Жили-были» – это такая очень простая и спокойная комедия о нескольких днях жизни трёх стариков – последних обитателях обычной умирающей русской деревни. Обо всяческих их конфликтах и жизненных трудностях, переживание которых вызывает добрую улыбку. Если вы нормально относитесь к фильмам такого типа – очень советую посмотреть.

Отдельно замечу, что меня очень порадовали все основные актёры: и Розанова, и Добронравов, и Мадянов (которого я наконец-то увидел не в роли жуликоватого чиновника).
А вот про происходящее на экране не напишу вообще ничего, дабы не портить вам просмотр.

Недавно посмотрел вышедший в прошлом году фильм Сэма Мендеса «1917». Посмотрел, одобрил, и запланировал соответствующий пост в блоге на ближайший свободный понедельник – не задумываясь о дате.
А на самом деле с датой повезло, потому что фильм – о бессмысленности военного подвига. И совершенно не важно, на какой войне и кем этот подвиг совершён. Потому что в любой войне тоже особого смыла нет.
Смотреть этот фильм определённо стоит – не только ради простой центральной идеи, но и ради очень хорошей операторской работы. Возможно, оператора даже можно назвать главным творцом этого фильма – без его творческого подвига «1917» показался бы мне обычной «ходилкой», экранизацией условной компьютерной игры. Сев смотреть фильм, помните, что не стоит ожидать от него высокой драматургии, большого задействования известных актёров (но их там хватает), масштабных сцен баталий, невероятных спецэффектов и высокого уровня правдоподобности во всех показанных ситуациях. Готовьтесь к визуальной эстетике.

P.S.: да, и фильм, конечно же, не снят одним дублем. Именно по этой причине, например, он длится гораздо менее 24 часов 🙂

Довелось мне не так давно посмотреть фильм «Пилигрим» (режиссёр Александр Баршак, 2018 год). Ну, раз там снялись Серебряков и Ильин, значит, абсолютным говнищем это быть не может – подумал я.
И правда – не может. Но может подойти к этому качеству довольно близко. У данного фильма, в частности, две больших проблемы: сценарий и исполнительница одной из главных ролей.
Сценарий развивается по следующей схеме: случилось что-то очень таинственное – героиня вроде бы что-то знает, но нам ни за что не скажет – а не впихнуть ли сюда что-нибудь а-ля Дэн Браун – а вот теперь мы скажем, что всё не так, как вы и не собирались думать – пиф-паф, бдынж, ой-ой-ой – хрюк-сморк-сморк. Вот такая фильма.
Если вам такое нравится – можете и глянуть. Там хотя бы оператор старался.

А про Елену Север я вообще писать не буду. Как не буду писать про некоторые вымученные диалоги и искусственные сцены (типа секретного ментовского штаба, который похож то ли на постановку для новостей Первого канала, то ли на элемент очень дешёвого фильмеца). Здоровье – важнее.

Посмотрел я недавно фильм «Тварь» (режиссёр Ольга Городецкая, 2019 год). Точно не помню, как он оказался в моих планах на просмотр – а план-список у меня обычно составлен где-то месяца на два-три вперёд –, но предполагаю, что я обнаружил его в фильмографии одного уважаемого актёра. На момент просмотра Википедия о фильме сообщала только следующее:

Согласно опубликованному синопсису, фильм расскажет о семье, у которой исчез ребёнок. Спустя несколько лет они берут под опеку другого ребёнка, надеясь, что это поможет пережить потерю, но с каждым днём этот мальчик всё больше и больше напоминает опекунам их собственного сына.

Нормальная тема, – подумал я, – неплохой фильм можно снять. И стал смотреть…
Теперь краткая рецензия: «Тварь» – большая поебень на тему всякого паранормального. Конец рецензии.
Я, конечно, допускаю, что фильм мне не понравился исключительно потому, что я – не любитель фильмов ужасов. Реальная жизнь бывает ужасней любых человеческих фантазий, и мне кажется бессмысленным придумывать что-то только ради красивой картинки и развлечения людей, никогда не снимающих розовые очки. Психическое и физическое состояние детей, живущих в российских детских домах – как раз одна из самых ужасающих тем современной российской действительности. Об этом можно было бы снять не один хороший фильм. Но мне показалось, что единственный из ныне живущих российских режиссёров, способный справиться с темой – Звягинцев. Дайте уже ему деньги и сценарий.
(Ещё Балабанов вполне мог бы снять что-нибудь в стиле «Груза 200», но он, к сожалению, уже не с нами).
Ну а фильм «Тварь» я вам советовать не буду. Даже наоборот.

Если бы рейтинги фильмов (КиноПоиск, IMDb и прочие) всегда соответствовали реальному качеству фильмов – ориентировался бы только на них и не смотрел произведения с низкими показателями. Но, как ни странно, иногда случаются исключения, которые мне было бы жаль пропустить.

Посмотрел, ещё в начале карантина, последний фильм Полански – «Офицер и шпион» (2019 год). Первой реакцией почему-то была мысль «не думал, что такое ещё снимают». По ходу всего фильма меня не оставляло ощущение, что я смотрю старый-добрый костюмированный детектив, какие снимали лет тридцать–сорок назад. И это при том, что действие происходит во вполне современном ритме.
Это я всё к тому, что фильм мне очень понравился. И я очень советую его всем тем, кто не считает, что в фильме без всякого повода обязательно должны периодически случаться взрывы, инопланетяне, секс/порнуха, кровь-кишки-оторванные головы и всякое прочее.
Фильм – для созерцания.

И да – к счастью, фильм не получился некой красивой экранизацией главы из учебника истории. Самым неприятным персонажем, в конце концов, там оказывается сам Дрейфус. Но не буду «спойлерить».

Никак не могу вспомнить, как фильм Ларисы Садиловой «Однажды в Трубчевске» (2019 года) оказался в моём плане на просмотр. Но не мировое же правительство мне его туда вписало – пришлось смотреть.
В общем, трата большого количества слов на это произведение мне кажется нецелесообразной. «Однажды в Трубчевске» оказался бы обычным неприметным фильмом, если бы не а) необычайно искусственные деревянные диалоги и б) очевидное ожидание актёров, когда бы уже что-нибудь сделать перед камерой (ну, например, войти в пустую комнату, с порога сразу броситься именно к столу и там «неожиданно» что-то найти).

Не знаю как эта икс-игрек-ета попала на фестиваль в Канны. Возможно, для прокрутки в кабинках туалета взяли.

Посмотрел я недавно фильм «Кролик Джоджо» (режиссёр Тайка Вайтити, 2019 год). Посмотрел и удивился: чего в нём могли не понять профессиональные критики и обычные зрители? Как мог кто-то подумать, во времена расцвета популизма по всей цивилизованной части глобуса, что это – просто комедия, да ещё и про фашизм и/или про ребёнка? Если так, то и «Кабаре» Боба Фосси – про танцы и пение.
«Кролик Джоджо» – фильм о маленьком человеке, который очень сильно хочет быть частью чего-то большого и великого, выбирает наипростейший путь следования заветам сказочного (да-да, во всех известных нам смыслах) лидера, и при этом боится вообще всего. Он ничего не делает. Он слушает эпосы про лидера, который борется конкретно за него, маленького человека, и, свято веря в них, ретранслирует эти байки в пространство. Но он сам ничего не делает. Вообще ничего. Он просто боится – не пойти против системы (такая мысль ему и голову придти не может), а всей реальной активной жизни. Боится участвовать даже в самых невинных ритуалах публичной поддержки линии лидера. Окажись он на организованном сверху митинге в поддержку власти – замотает лицо тремя шарфами. Доведись ему участвовать в играх на Селигере в лагере – будет шарахаться от своих же единомышленников. Пошлют его защищать великого лидера уже по-настоящему, физически, – вообще забьётся в ближайший подвал. Не потому, что где-то глубоко в душе у него прячется оппозиционер, а просто потому, что он – боится. Он – обычный маленький человек.
Маленького человека кто-то должен вести по жизни за руку. И когда прежний великий лидер вдруг сгинет – а это рано или поздно происходит со всеми людьми на планете – маленький человек начинает искать себе другого вождя. Новый же вождь, оказывается, был совсем рядом, и ещё совсем недавно был врагом, достойным только насмешек и угроз.
Поймёт ли маленький человек, что ещё совсем недавно ошибался? Что поддерживал свинью и вёл себя как свинья даже не находя храбрости для самых маленьких требуемых поступков? Что ему, на самом деле, не важно кем быть ведомым, но жизненно необходимо просто быть ведомым? Может быть, поймёт и скажет: «что это со мной было все эти годы? как я мог одобрять всё это?». А, может, и не поймёт – но в любом случае просто будет дальше плыть по течению жизни.
«Кролик Джоджо» – очень грустный фильм о судьбе маленького человека.

Посмотрите фильм, если до сих пор не видели. Он необычайно актуален и универсален для многих стран мира, в том числе и для России.