Блог Евгения СычёваEugi Gufo

По официальной версии следствия, туристическая группа Игоря Дятлова погибла, скорее всего, в ночь на 2 февраля 1959 года: это значит, что через несколько часов настанет 62-я годовщина той во многом загадочной трагедии…
Сериал «Перевал Дятлова» (2020 год) я, однако, посмотрел не к определённой дате, а просто потому, что у меня нашлось на это время на зимних каникулах. Теперь, вот, докладываю.
Если совсем коротко, то оказались правы как те, кто называл сериал странноватым, так и те, кто советовал его посмотреть.
Если же описывать увиденное более развёрнуто, то можно констатировать следующее. Сериал состоит из двух параллельно рассказываемых историй. В нечётных (1, 3, 5, 7) сериях нам показывают расследование уже произошедшей гибели группы Дятлова, а в чётных (2, 4, 6, 8) – тот самый последний поход группы, закончившийся гибелью у горы Холатчахль. Обе истории сняты как художественное произведение.
Именно история о расследовании (режиссёры Валерий Федорович и Евгений Никишов), как я предполагаю, и показалась многим странной. Хотя на самом деле она интересна несколькими аспектами. Во-первых, там есть как минимум один интересный актёр: Андрей Добровольский. Во-вторых, Пётр Фёдоров, играющий майора Костина, наконец-то выглядит прилично – до этого я видел его только в довольно глупых ролях и фильмах (например, в абсолютно идиотском «Дуэлянте»). В-третьих, именно в нечётных сериях упоминается большая часть более или менее фантазийных причин гибели группы Дятлова. Кому-то эти упоминания могли показаться признаком низкопробности сериала, хотя на самом деле всякие беглые уголовники, озверевшие НКВДешники, запущенные Министерством обороны тройные НЛО и оскорблённые в религиозных чувствах аборигены – ни разу даже близко не рассматриваются создателями сериала в качестве возможных причин гибели свердловских туристов. Наоборот – не отрицая вероятности присутствия всех перечисленных элементов в то же время и в том же месте, сценаристы как бы объясняют их и «освобождают от ответственности» в гибели туристов. Не понравилось мне в нечётных сериях другое.
Во-первых, начало раздражать присутствие в российских фильмах и сериалах белых и пушистых честных и добрых кгб-шников (скажем, это слишком непохоже на реальную жизнь). Во-вторых, и в этот сериал зачем-то щедро насыпали флешбеков из Второй мировой войны (да, я понимаю, что все герои той истории в какой-то мере пережили войну, но не могли же они всё время думать только о ней). В-третьих, попытка втиснуть в рассказ о расследовании ещё и любовную историю выглядит в данном конкретном случае немного убого. В-четвёртых, некоторые диалоги из нечётных серий невероятно примитивны (а сильно раненый, но при этом говорящий сложными предложениями лагерный надзиратель – вообще кажется картинкой из какого-то бреда). В-пятых, по ходу дела иногда возникают фашисты-зомби! Я не шучу…
Резолюция по «нечётной» половине сериала: идея хорошая, а реализация – не очень. Добавили много лишнего с целью растянуть рассказ на четыре серии.

Вторая рассказываемая в сериале история – на 99% независима от первой. Как и первую, её можно даже смотреть отдельно: чётные серии, снятые режиссёрами Павлом Костомаровым и Степаном Гордеевым. Со всех точек зрения эта половина сериала сделана с большим вниманием к той эпохе. Стилистически она даже напоминает советских фильмы конца 50-х – начала 60-х, но при этом развёртывается в более привычном современному человеку ритме и обходится без дебильного соцреализма. Историчность фактов и быта тех лет – тоже соблюдена очень точно. Я специально не буду выделять из увиденного какие-то определённые положительные стороны, потому что все чётные серии одинаково приятно смотреть. Только коротко напишу о актёрах. Единственная знаменитость в этой части «Перевала Дятлова» – Егор Бероев. И я впервые увидел его именно играющим свою роль, а не просто монотонно и с туповатой улыбкой произносящим текст (ура, наконец-то!). Остальные же актёры, за исключением Ивана Мулина (Дятлова) и Михаила Орлова (Кости Жмыха), были мне абсолютно неизвестны, но всё равно порадовали.
Но есть у этой части сериала и один значимый недостаток. К истории неудачного похода тоже зачем-то приплели немного байды о зомби из СС (а ещё о фашистском кольце бессмертия). То есть сценаристы героически спасли от напридуманной народом фантастики группу Дятлова, но оставили кучку собственной паранормальной поебени сбоку. Зачем – не понимаю совершенно.
А теперь – общая резолюция. Смотреть «Перевал Дятлова» можно. Чётные серии – даже нужно. Нечётные серии – не идеальны, но и не так плохи, как показалось некоторым уже посмотревшим.

Из всех анонсов фильма «Конференция» (режиссёр Иван Твердовский, 2020 год), которые я прочитал до просмотра, явно следовало, что фильм – о захвате заложников в Театральном центре на Дубровке и о конференции на эту тему… Уважаемые кинозрители,  не читайте советских газет  не попадайтесь в ту же ловушку: вышеприведённое впечатление от анонсов – ошибочное.
Ну, то есть, на протяжении более половины экранного времени фильма мы и правда наблюдаем «конференцию» – собрание некоторых бывших заложников Дубровки. Но картинка полностью совпадает с содержанием только в очень плохих фильмах. «Конференция» же на самом деле могла бы быть посвящена любому террористическому акту, произошедшему в любой точке мира и в любое время. Потому что этот фильм – не реконструкция событий и не попытка найти виноватых (два важных элемента, о которых когда-нибудь ещё будет снят по-настоящему хороший документальный, а не художественный фильм). Фильм Твердовского – интересная работа о посттравматическом синдроме, с которым вынуждено жить довольно большое количество людей и в современной России. Именно в этом и состоит ценность фильма: не так много российских режиссёров вспоминает, что после революции и Второй мировой войны в стране случилось ещё некоторое количество больших человеческих и общественных трагедий.
Очень хорошо, что создатели фильма не пытались стать документалистами или судьями: смешение жанров помешало бы уловить главную мысль. Не очень хорошо, что с художественной точки зрения фильму не хватает то ли динамики, то ли напряжения. Получилась важная, но тяжеловатая для внимательного просмотра картина.
Но я бы сказал, что стоит посмотреть.

И да – фильм снят без поддержки Министерства культурки. Как странно.

Криминальная комедия Ариэля Винограда «Афера века» («El robo del siglo», 2020 год) – фильм местами немного наивный и провинциальный, но, в общем, весёлый и интересный. Некоторое время назад я прочитал о нём в одной не киношной фейсбучной группе, и совершенно не пожалел, что наконец-то посмотрел. А теперь вот советую его и вам.
Без сцен насилия и бессмысленных спецэффектов, фильм рассказывает о крупном ограблении банка, которое с большой фантазией предпринимается компанией разной степени неудачливых по жизни мужиков. И заканчивается великое предприятие – очень и очень реалистично…

А вот тот факт, что фильм основан на реальных событиях, совсем не должен нас интересовать. Хотя я понимаю, что для кого-то это всё-таки важно. Но это же художественное произведение, а не документальное кино.

Знаменитый Пакет-с-пакетами уже давно стал мемом. Да и в реальной жизни он имеется у каждого человека (или семьи). В моём доме, например, он является неистощимым источником упаковок для мусора…
Во вчерашней подборке Медузы на вышеуказанную тему почему-то решили вспомнить знаменитые пакеты именно начала 2000-х. Возможно, это обусловлено молодостью авторов статьи. Я-то, почти сорокалетний старик, ещё помню седые 90-е, когда знаменитые красивые (и часто необычайно прочные, не то что нынешние!) пакеты не только уже существовали, но и исполняли роль престижных сумок. Ну, то есть, роль-то такую они приобрели ещё во времена СССР, но в 90-е стали доступными почти всем. Я вот носил в пакте кимоно (3–4 тренировки в неделю) и большие порции книг из/в школьной библиотеки (2 или 3 раза за учебный год) – и ни разу не ощутил себя лохом. Что, правда, не мешало мне завидовать некоторым одноклассникам, обладающим настоящими заграничными рюкзаками.
Хорошее было время. Хотя о заключении пакетов в Пакет не жалею.
А тогда я «мечтал» о вот таком:

Хотя мои отношения с основной продукцией Мальборо не сложились. Попробовал – и месяца через два перешёл на Лаки Страйк, с которыми и остаюсь до сих пор.
Да, не забывайте, что курить – вредно.
P.S.: а ещё я помню времена, когда люди сохраняли пластиковые бутылки от газировки и даже различали их по качеству и крутости дизайна. Но это – уже совсем другая тема.

Сериал Семёна Слепакова «Окаянные дни» (2020 год) – второй из известнейших российских сериалов, снятых полностью «на удалёнке» во время весеннего режима массовой самоизоляции (о первом таком сериале я писал в прошлый понедельник). Отличий от «#СидЯдома» у «Окаянных дней» довольно много: это десять никак не связанных между собой серий-историй разной длины и заметно разного качества, поставленных разними режиссёрами по сценариям разных авторов…
Но есть и технические сходства: актёры снимали сами себя по месту реальной самоизоляции, а сценаристы писали о проблемах этой же самой самоизоляции.
Получилось не так хорошо, как с «#СидЯдома», но, в общем, смотреть скорее стоит. Некоторые серии – даже очень хороши.

Несколько серий могут кому-то показаться странноватыми: всё-таки Слепаков – как автор и как продюсер – человек с минимальным количеством тормозов (и я рад, что это его качество реализуется именно в продукции такого типа). Но странные – не значит плохие.

Зато, по-моему, у этого сериала есть чуть больше шансов сохранить всю свою «смотрибельность» даже в те невидимые за горизонтом времена, когда сама самоизоляция начнёт забываться.

Я даже боюсь думать о том, сколько нам ещё в будущем грозит периодов карантина / локдауна / добровольно-обязательной самоизоляции, а так же сколько они будут длиться и во сколько нам обойдутся. Но если нам вдруг повезёт, и ничего похожего на весну 2020-го года больше не повториться – будет интересно через несколько лет пересмотреть сериал Ольги Френкель «#СидЯдома» (2020 год). Вспомним ли мы, что вообще заставило персонажей так себя вести и каково было наше собственное состояние в тот период времени? Или, наоборот, мы постараемся стереть из памяти и из архивов – в том числе цифровых – любое напоминание о коронавирусных временах? В общем, я не знаю, является ли «#СидЯдома» однодневкой, или нет…
Но вот сейчас, в нынешнем моём состоянии, я могу точно сказать, что «#СидЯдома» – реально хороший сериал: интересный, смешной, сделанный талантливыми людьми при помощи свежих приёмов и современных технологий.
Персонажи фильма – сотрудники одного небольшого предприятия и некоторые из членов их семей, которые пытаются работать и решать личные проблемы находясь на самой настоящей самоизоляции. Каждый актёр честно снимал самого себя на телефон именно там (и с теми), где самоизолировался, а потом отправлял отснятый материал в монтаж. Не всем повезло провести этот период на Мальдивах: кто-то изолировался от семьи в шкафу, кто-то сидел в пустом бассейне, кто-то усмирял детей-школьников игрой в психушку… И в результате получилась законченная связная история на шесть серий по двадцать (примерно) минут. Можно, не рискуя устать, смотреть по одной серии в конце каждого рабочего дня. А можно и за один выходной всё разом проглотить.

В общем, если вы пропустили этот шедевр – исправляйтесь.
А я уже подумываю попробовать пересмотреть его через два–три года после окончания коронавирусной пандемии.

Каждый декабрь задаюсь одним и тем же вопросом: а нормальные новогодние фильмы ещё снимают? И начинаю искать. Но нового приличного почти никогда не находится. А если и находится, то новым оно оказывается только для меня и ещё полутора таких же отсталых человеков.
В этом году, вот, ещё ничего невиданного новогоднего – и одновременно приличного качества – не нашёл. Планирую посмотреть недавно вышедшую «Обратную связь» (продолжение неплохой «Громкой связи»), но о чисто новогодней составляющей и общем качестве этого фильма пока не знаю почти ничего. Правда, слабая надежда ещё остаётся.
Но всё то – ещё только планы. А сегодня, между тем, – последний понедельник года. Значит – и день последней кино-рекомендации в этом году. По этой причине решил я напомнить собравшимся о фильме Владимира Машкова «Сирота казанская» (1997 год) – добром, смешном и очень новогоднем. В уходящем 2020 году умер последний из «отцов» главной героини – Валентин Гафт. Так проводим их – плохой год и хорошего актёра – ещё и вот таким образом.

Да, и почему-то подумалось, что это – один из последних «камерных» русских фильмов. Надо будет серьёзно исследовать тему постепенного выхода нашего кинематографа из четырёх стен.

Сериал Дмитрия Тюрина «Триггер» (2018 год) – очень даже неплох. Мне, правда, почему-то показалось, что его концепция создавалась под впечатлением от «Метода»… Потому что главный герой – как бы большой профессионал с «серым» прошлым, очень нестандартными приёмами работы и близким человеком-врагом. Решили, так сказать, повторить успех. Но, возможно, это просто мнение неопытного в сериальной теме человека (а сериалы я и правда почти не смотрю).
Ну, не важно. Результат-то получился, в общем, приличным.
Качество сериала немного «плавает» от серии к серии, но смотреть его лучше весь и подряд. Ибо больших недостатка я в нём заметил только два. Во-первых – пациентка Лера, которая по ходу дела переживает какие-то уж слишком шизофренические трансформации. А во-вторых – одно из финальных разоблачений, которое ну очень шокирует (в плохом смысле слова), как бы на него ни намекали по ходу развития сюжета. Сценаристы! Не делайте так больше. (Тем более, что второй сезон всё-таки планируется).

И да, я был очень рад и приятно удивлён присутствию в сериале Игоря Костолевского. Со времён его ролей советского периода не видел этого актёра в кино. А тут он – в совершенно нетипичной для актёра из моего детства роли.

Посмотрел, наконец, новый – вот почти только что вышедший – фильм Михаила Сегала «Глубже!» (2020 год).
Очень хороший фильм с мощным чеховским ружьём на стене.
Больше ничего писать не буду, так как очень боюсь испортить вам просмотр или – кто вас знает – интерпретацию. Просто предложу вам сходить в четвертьпустой кинотеатр, пока есть такая возможность. Или туда, где вы привыкли смотреть новые фильмы.

А я начинаю ждать следующий фильм режиссёра.

Как я уже, кажется, писал, «Метод-2» я смотреть боюсь – слишком уж высока вероятность того, что он окажется хуже первого сезона (который мне очень понравился). Да и режиссёр там уже другой… В общем, жду отзывов авторитетных людей, которые окажутся храбрее меня.
Первый сезон сериала «Обычная женщина» мне скорее понравился: я не испытал того восторга, о котором писали многие комментаторы, но и совершенно не пожалел потраченного на просмотр времени (тем более, я в тот период времени сидел на удалёнке/самоизоляции). И, возможно, именно по этой причине не я так сильно боюсь неожиданно заявленного второго сезона. Концовка первого как бы и не предполагала продолжения в том же стиле, но раз уж Меглин ожил, то почему бы героине Михалковой не попробовать взяться за старое? В общем, трейлер обещает какую-то новую стилистику:

И я, скорее всего, попробую начать смотреть. А там – как пойдёт.