Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Не знаю, останется ли Владимир Меньшов в памяти людей в памяти молодых (и тем более будущих) как режиссёр: его лучшие – из немногих – фильмы довольно сильно завязаны на советские реалии, в которых нужно было пожить. Я-то ещё понимаю, что снимал он настоящие шедевры.
Вполне возможно, что Владимир Меньшов останется в памяти людей как актёр – приличные роли у него были во все эпохи.
Надеюсь, что заслуги Владимира Меньшова перед кинематографом быстро вытеснят память о нём, как о человеке.

Я его фильмы понимаю и люблю. Так что мне действительно жаль ухода большого режиссёра.

Посмотрел британский мини-сериал «Дес» («Des», режиссёр Льюис Арнольд, 2020 год). Нормальный фильм, особенно зайдёт любителям полицейских историй и, одновременно, историй, «основанных на реальных событиях».
Никакой детективной истории в фильме нет (и, исходя из оригинальных фактов, быть не может), сцены суда над пойманным маньяком получились какими-то немного вялыми, а вот психологическая составляющая фильма – прекрасна. Дэвиду Теннанту очень хорошо, почти гениально, удалось изобразить по-настоящему загадочного и иррационального маньяка: такого открытого, спокойного и приятного в общении дядьку, который в свободное от работы сотворил непонятную ему самому мелкую хрень. Убил человек пятнадцать (а может и не пятнадцать, кто их знает?), поразвлекался с трупами, да и выкинул их по частям…
В общем, я бы сказал, что именно ради Дэвида Теннанта фильм и стоит смотреть примерно всем: у него получился настоящий маньяк, а не карикатурный чудик с выпученными глазами и окровавленными клыками.

Да, а кровавой расчленёнки в фильме вам не покажут – и не надейтесь.

Периодически заказываю на Озоне порции бумажных книг (да, в силу преклонного возраста сформировалась у меня привычка к данному носителю), и каждый раз проверяю наличие в продаже чего-нибудь из старых хотелок или явных раритетов.
В последний раз особенно крупно и неожиданно повезло с источниками исторических курьёзов от внушающего доверие автора; будет на основании чего развивать профессиональную «креативность»:

Как вы понимаете, хвастаюсь я частично и из альтруистических соображений: все заинтересованные люди могут воспользоваться относительно высоким предложением вышеуказанных книг.
Вообще, не могу не отметить, что был в советском книгоиздательстве один огромный плюс: прорвавшихся через цензуру авторов печатали огромными, космическими по сегодняшним стандартам тиражами. И только благодаря этому у нас сейчас есть шанс найти-таки в бумажном формате практически любую книгу, не переиздаваемую на русском языке уже 30+ лет: чистая статистика, а не особое стремление населения к сохранению печатной продукции для потомков. В скобках: (типографское качество советских книг, при этом, ужасает меня примерно в 90% случаев).
Ну и о современных тиражах, чтобы два раза пост не писать. Добыл я свежайшее издание (2021 год) книги Елены Борисовны Смилянской «Волшебники, богохульники, еретики в сетях российского сыска XVIII века». Я сам её очень давно искал, и имею основания подозревать, что не только я один. Так что не упустите:

Об остальных частях улова пока публично рассказывать повода не имею.

Посмотрел «Гипноз» Валерия Тодоровского (2020 год). Оказалось – нормальный фильм. И низкий рейтинг ему, скорее всего, обеспечили зрители, которые то ли рассчитывали увидеть чудеса гипноза и психологии, то ли по ходу просмотра фильма понадеялись на детективную историю. То есть, всё как всегда: массовый зритель опять промахнулся мимо главного.
А между тем фильм оказался тихим и относительно размеренным произведением об отношениях человека с миром взрослых. О довольно сложных отношениях, в каком бы возрасте не находился на текущий момент времени конкретный человек. Именно в этом и состоит вся психология фильма. Хотя, я понимаю, что Максим Суханов настолько выбивается на первый план, что ищущий развлечений зритель ожидает чего-то особенного именно от его персонажа.

Способным задумываться о происходящем на экране я бы скорее посоветовал «Гипноз» смотреть.

Все почему-то возбудились, а ведь зря. Нужно просто вспомнить, что любой человек, выбравший профессию актёра, публично отказался от использования собственного мозга на протяжении всей своей более или менее успешной профессиональной жизни.
Некоторые актёры это публичное обещание нарушают, но – очень немногие. Герой этих дней – не нарушил.
Хороших всем выходных…

Посмотрел распиаренный – благодаря многочисленным номинациям на разнообразные кинопремии – фильм «Манк» («Mank», режиссёр Дэвид Финчер, 2020 год). Впечатления – странные.
С технической стороны фильм – прекрасен: хорошие актёры играют хорошо, а оператор, звукорежиссёр и, местами, сценарист постарались стилизовать фильм под «Гражданина Кейна» (сценарий которого как бы и пишет главный герой «Манка»).
А вот со сценарием в общем получилась одна глобальная проблема (по моему личному мнению): «Манк» получился несамостоятельным, местами даже чисто описательным фильмом. Таким классическим историческим фильмом, созданным только ради самой рассказываемой истории. Хотя, какое может быть дело обычному человеку / зрителю до описываемых внутренних разборок в кино-индустрии? Примерно никакого (любителей жёлтой прессы я не рассматриваю). Людям, работающим в данной отрасли – да, всё это интересно и понятно. Вот они-то и протащили фильм «для профессионалов» на конкурсы фильмов «для всех». Увлеклись немного…

Смотреть ли – решайте сами.

Только что узнал, что умер Слава Сэ.
Я как-то незаметно перестал читать его несколько лет назад, когда начали заметно увеличиваться объёмы работы и немного меняться жизненные интересы, но всё равно Слава Сэ до сих пор остаётся одним из лучших моих воспоминаний о ЖЖ.
В общем, очень жаль.

Клюнул я на актёрский состав – да и на имя режиссёра тоже –, и посмотрел фильм «Огонь» (режиссёр Алексей Нужный, 2020 год). Отчёт будет коротким.
По формальным признакам «Огонь» оказался классическим фильмом-катастрофой. Но основная проблема в том, что подобные фильмы в России снимают не совсем «катастрофическими»: как говорили мне даже некоторые иностранцы, посмотревшие, например, «Метро», по канонам жанра в подобных фильмах должно присутствовать большее количество человеческих трагедий. Кроме того, в «Огонь» затесалось некоторое количество фальшивой лирики, которую я никак не ожидал увидеть в постсоветском фильме. И именно этот факт расстроил меня в фильме больше всего.
Технически фильм сделан скорее хорошо. В касте присутствует несколько хороших актёров, которые честно стараются качественно сыграть доставшиеся им роли (знаменитые бездарности в фильме тоже присутствуют, но роли у них – относительно малозначительные). Героизация главных героев не зашкаливает, а местами даже кажется реально смешной пародией на известные американские фильмы. Но при всём этом советовать вам «Огонь» не буду: вы прекрасно проживёте из без него. Хотя, и плеваться после просмотра, скорее всего, не будете.

Что я понаписал? Хотел ведь просто сказать, что нельзя так хорошими актёрами разбрасываться…

Я не совсем «эстонец», так что уже – на прошлой неделе – послушал последний альбом Земфиры «Бордерлайн».
В скобках: (возможно, я что-то путаю, но помню как после выхода предыдущего альбома в 2013 году Земфира что-то там заявляла о уходе от логики альбомов; но вот – вернулась).
Про новый «Бордерлайн» я сразу после его публикации прочитал много хорошего: и про содержание, и про музыкальное оформление, и про что-то там ещё. Прослушав, [цензура] удивился.
Во-первых, я ещё ни разу не слышал записей Земфиры с таким низким уровнем вокала. Возраст, конечно не всегда положительно влияет на голос, но современные технологии-то способны наделять голосом и слухом даже самых бездарных человеков. В общем, странно получилось.
Во-вторых, я не обнаружил какого-то значимого содержания в текстах. С момента появления первого альбома Земфиры, я – как и все – повзрослел мозгами на двадцать два года, но до сих пор считаю первые три альбома довольно приличными. А вот авторы (?) текстов из «Бордерлайн», кажется, остались в том же возрасте, в котором они находились и в 1999 году. Но при этом обеднели идеями. Не знаю: хорошо всё это, или плохо? Мне-слушателю – плохо.
В-третьих, есть и небольшой плюс: музыка на альбоме местами зачётная.
Вот такие дела.

Но если Земфира ещё что-то запишет – я всё равно послушаю. Всегда даю шанс хорошим воспоминаниям из собственной юности.

Собрался недавно посмотреть фильм «Я иду искать» («Ready or Not», режиссёр Мэттью Беттинелли, 2019 год). если совсем коротко, то мне скорее не понравилось.
Если же чуть подробнее, то дело обстоит так. Актёры и оператор явно старались как могли: каждый из них аккуратно и стилистически выверено выполнял свою работу.
А вот режиссёр и сценаристы явно схалтурили. Прежде всего, они, по-моему, так и не определились, что именно они взялись снимать: фильм ужасов, чёрноюморную комедию или боевик. То есть начинается-то фильм неплохо, но со временем развивается в какой-то глуповатый стилистический салат.
Я бы даже мог сказать, что конец у фильма совсем идиотский и беспомощный с точки зрения сценария. Но всё-таки оставлю некоторый шанс создателям фильма: предложу всем считать судьбу весёлой семейки шутливым напоминанием о том, что боязнь отойти от давно устоявшихся нерациональных традиций является на самом деле большой глупостью. Ничего трагического не случится, если ты вдруг не соблюдёшь какой-то бессмысленный ритуал. Небо не рухнет, рептилоиды не прилетят, голова твоя не лопнет… В общем, вот эту простую истину и будем считать моралью всего полуторачасового фильма.

Посмотреть «Я иду искать» вы можете, только если вам совсем нечего делать.